Full Metal Holiday

An Mallorcas Südostküste, wo das Balearenmeer geschützte Buchten badet und Kiefern mit Palmen wechseln, bietet Full Metal Holiday eine andere Lesart der Insel: nicht der Massentourismus des Ballermann noch generisches Sonnen-Strand-Ferienprodukt, sondern eine All-inclusive-Woche, in der Metal und Rock im Zentrum stehen, als gehörten sie zum Klima. Das Projekt begann 2018 als Erweiterung des Wacken-Universums — derselben Logik, die ein Dorf in Norddeutschland zur globalen Heavy-Referenz machte — und landete im Iberostar Club Cala Barca in der Gegend von Santanyí mit dem Anspruch, Resort, internationales Bill und barrierenfreies Miteinander zu verbinden.

Thomas Jensen und Holger Hübner, verbunden mit ICS Festival Service und dem Wacken-Ökosystem, organisieren ein Format, das nicht in die Schublade «Wochenendfestival» passt. Full Metal Holiday ist Komplettpaket: Flug, Transfer, sieben Tage Vollpension in einem Ferienkomplex, in dem die Bühne kein temporäres Feld, sondern die Hotelarchitektur ist — Pools, Terrassen, Innenräume — angepasst an lokale Lärmschutzregeln. Die erste Ausgabe vom 14. bis 21. Oktober 2018 versammelte rund vierzehnhundert Menschen und achtundzwanzig Bands; die Zahl steht für intime Skala gegenüber kontinentale Mega-Events, ist aber groß für eine Kreuzfahrt-ähnliche Ferienwoche, in der jeder Gast den Aufzug mit einem Schlagzeuger teilen kann.

Die musikalische Identität ruht auf zwei klaren Säulen: Metal und Rock im weiten Sinn, von Thrash und Power bis klassischem Hard Rock und moderneren Nuancen. Das Eröffnungsbill illustrierte diese Breite ohne zur Liste zu werden: Kreator und Dirkschneider standen für das teutonische Erbe; Doro, Burning Witches und Gloryhammer brachten verschiedene Facetten europäischen Metals; Skindred und Life Of Agony öffneten Fenster zu anderen rhythmischen Gewichten; Bonfire, Crisix und weitere Namen vervollständigten eine Landkarte für Entdeckungen ohne das Resort zu verlassen. Ziel ist nicht die Kuratierung einer einzigen Subszene, sondern eine Reise, in der Nachmittagskonzert und Abendessen denselben Tisch teilen. Wer nur eine Nische sucht, findet hier dennoch Schwerpunkte; wer Vielfalt will, bekommt sie ohne Shuttle zwischen weit entfernten Bühnen.

Die Bühnenarchitektur spiegelt das mediterrane Setting. Beach Stage und Pool Stage verteilen Tagesprogramm zwischen Sand und Wasser, nutzen warmes Licht und ein Badeanzug-Publikum, von dem andere Festivals nur in Aftermovies träumen. Ab elf Uhr nachts wandert der Sound nach innen: Nachbarschafts-Lärmschutz verlangt Rücksicht auf umliegenden Tourismus, und diese Grenze wird Teil der Erzählung — Metal unter Palmen tagsüber, geschlossene Säle nachts — statt Hindernis. Jan Struve, in der operativen Erstausgabe involviert, half, deutsche Festival-Logistik in mallorquinischen Rhythmus zu übersetzen. Die Innensäle des Iberostar werden damit zur zweiten Identität des Events: nicht Notlösung, sondern Raum für dichtere, nähere Konzerte, in denen manche Bands ihre akustisch intensivsten Momente erleben.

Was Full Metal Holiday am stärksten auszeichnet, ist nicht ein einzelner Headliner, sondern das Fehlen von Backstage-Barrieren. Das Projekt fördert «Klassenfahrt»-Atmosphäre: Bands und Fans teilen Bar, Pool und Nebenaktivitäten ohne distanziertes Großstadion-Protokoll. Autogramme am Frühstücksbuffet, gemeinsame Abende an der Hotelbar oder ein Gespräch am Poolrand gehören zum normalen Tagesablauf — nicht zur Ausnahme für VIP-Pässe. Diese Nähe ist kein leeres Marketing; sie passt zu einem Urlaubsmodell, in dem der Künstler im selben Hotel ruht und das Publikum eine ganze Woche bezahlt, nicht ein achtstündiges Ticket. Reisende aus Deutschland, Österreich oder Mitteleuropa finden auf Mallorca einen bewussten Kontrast zu grauem Nordwetter und zur Feierlichkeit des Wacken Open Air, ohne die musikalische Ernsthaftigkeit des Bills aufzugeben.

Aktivitäten abseits der Bühne vervollständigen die Urlaubsfiktion. Metal-Yoga im Morgengrauen, Heavy-Karaoke, Nachtclub, Fahrradtouren mit Mambo Kurt oder das mit Crisix organisierte Fußballturnier machen aus dem Kalender mehr als Band-Zeitpläne. Das sind Momente, in denen Humor und Gemeinschaft so viel wiegen wie der Riff: Das Festival versteht, dass wer sieben Tage bucht, Freizeit-Rhythmus braucht, nicht nur Dezibel-Kaskaden. Diese spielerische Schicht erklärt, warum Publikum zum Format zurückkehrt und Fachpresse es als landgebundene Kreuzfahrt ohne Schiff beschreibt.

Das Kommerzpaket — Flug, Transfer, All-inclusive — definiert das Publikum. Kein matschiges Camping, keine endlosen Schlangen für kalte Duschen; Zimmer, Buffet und Pool zwischen Konzerten. Das lockt Fans, die musikalische Intensität ohne Komfortverzicht wollen, und Paare oder Freundesgruppen, die erstes Konzert mit erstem Bad im Mittelmeer verbinden. Full Metal Holiday konkurriert weniger mit anderen Metal-Wochenendfestivals als mit Tourismusprodukten, die Live-Musik als Mehrwert verkaufen.

Auf der europäischen Landkarte Wacken-verwandter Events — vom Full Metal Cruise bis zu Open-Air-Ausgaben — besetzt dieses Projekt die Nische des Insel-Retreats: Palmen statt Matsch, Oktober statt Juli, Resort statt Wiese. Holger Hübner und Thomas Jensen übersetzten deutsche Festival-Maschinerie in mediterrane Urlaubssprache, ohne Bill-Anspruch zu verwässern. Full Metal Holiday zeigt, dass Metal alternative Touristenziel auf Mallorca sein kann, fern vom Ballermann-Stereotyp, mit sieben Tagen, in denen die Grenze zwischen Publikum, Künstler und Urlauber unter der balearischen Sonne absichtlich verschwimmt — und in denen schwere Riffs und Meeresbrise zur selben Erinnerung werden.