Kala Festival

In Dhërmi kommt die Adria nicht als feiner Postkartenstrand. Sie kommt als Kiesstrand, runder Stein unter dem Fuß, ein Streifen zwischen Kliff und Wasser an der albanischen Riviera, auf halbem Weg zwischen Sarandë und Vlorë. Dort, vom 20. bis 27. Juni 2018, eröffnete Mainstage Festivals — das britische Haus hinter Snowboxx — das Kala Festival als erstes internationales Festival Albaniens. Alan Crofton leitet. Der Name bedeutet auf Hindi Kunst. Wer den Balkan nur als Schaltung von Hauptstädten denkt, hat die falsche Küste: hier ist der Ursprung eine Woche in einem Stranddorf, das bis dahin auf der Karte europäischer House-Promoter nicht vorkam.

Weniger als zweitausend Menschen in jener ersten Woche. Die Zahl, mit Vorsicht zitiert, zählt, weil sie das Maß festlegt: das ist kein Gehege von Zehntausenden und kein Marken-Camping. Es ist eine Kiesbucht, ein Dorf weißer Häuser und ein Publikum, das bei jener Eröffnung überwiegend britisch war. Die Tatsache ist kein Vorwurf. Sie ist die echte Geografie eines Debüts: ein Promoter aus dem Vereinigten Königreich wählt Albanien, und Flugzeug und Fähre bringen Ohren, die Snowboxx schon kannten. Wer in Dhërmi lebt, sieht plötzlich eine Woche Systeme und Holz am Ufer. Wer aus London ankommt, sieht eine Adria, die weder Ibiza noch Mykonos ist.

Ministerpräsident Edi Rama besuchte jene Ausgabe. Berichte erinnern daran, weil ein Regierungschef auf einem House-Festival nicht das übliche Protokoll eines Kiesstrands ist. Der Besuch macht Kala nicht zum Staatsakt. Er zeigt, dass Albanien das Debüt als Image-Sache behandelte: das Land wollte in den internationalen Dance-Kalender, und ein einwöchiges Treffen an der Riviera war eine konkrete Art, das zu sagen. House und Techno klangen am Wasser; Soul passte, wenn der Nachmittag eine andere Temperatur wollte. Disco als Katalogetikett kommt hier nicht vor. Vor kommt das Floor-Ohr, das Mainstage schon programmieren konnte.

Adrienn Peterffy, mit Secretsundaze verbunden, zeichnete Bühnen aus wiederverwendetem Holz. Diese Entscheidung ist These, nicht Dekor. Auf einem Steinstrand pflanzt man keine verchromte Kirmesbühne. Man baut Lautstärke aus Brettern, die schon ein anderes Leben hatten, eine Architektur, die im Gegenlicht lesbar wird, wenn die Sonne über der Adria sinkt. Secretsundaze leiht ein Londoner Kriterium — Club-House, keine Stadionhymne — einem Dorf, das diese Infrastruktur nicht hatte. Die Bühne versteckt die Landschaft nicht: sie nutzt sie. Wer ans Ufer tritt, hört den Kick gemischt mit dem Reiben der Kiesel.

Das Publikumserlebnis ist eine Woche, kein einzelner Samstag. Man schläft im Dorf, in Wohnungen oder in dem, was Dhërmi im Juni anbietet. Man läuft auf Stein. Man geht ins Wasser, wenn die Hitze es verlangt. Der Tag ist weiße Sonne und gesuchter Schatten; die Nacht ist eine Fläche am Meer, das Kliff als natürliche Wand. Kein mehrtägiges Gehege vor den Toren einer Hauptstadt. Ein Dorf, das sieben Tage lang die Festival-Karte wird. Der Weg von Sarandë oder Vlorë gehört zur Ankunft: Küstenstraße, Kurven, das Gefühl, die Stadt verlassen zu haben, um in eine Bucht hinabzusteigen.

Hier wird weder eine spätere Saison noch eine wachsende Kapazität behauptet. Behauptet wird der prüfbare Bogen des Debüts: 2018, 20. bis 27. Juni, Dhërmi, Mainstage, Crofton, das Hindi von „Kunst“, weniger als zweitausend, britisches Publikum, Ramas Besuch, wiederverwendetes Holz, House, Techno und Soul. Fachquellen kennzeichnen es als Albaniens erste internationale Date in diesem Format. Diese Erstheit ist der Charakter. Wer eine griechische Inselgeschichte oder eine Berliner Clubgeschichte sucht, hat das falsche Ufer. Wer eine Tanzwoche an einer Riviera sucht, die der europäische Massentourismus noch nicht zur Marke gemacht hatte, findet die Kiesel.

Albanien war 2018 kein naheliegendes Ziel für einen britischen House-Promoter. Diese Seltsamkeit hält den Text. Kala entstand nicht aus einer lokalen Techno-Festivaltradition. Es entstand aus einer Wette: ein Club-Ohr in ein Land zu bringen, das gesehen werden wollte, und das in einem Stranddorf zu tun, nicht in einer Halle in Tirana. Das Dorf leiht Stein und Häuser; Mainstage leiht Booking und Woche. Die Spannung zwischen diesen zwei Dingen — dem Lokalen und dem Importierten, dem Kiesel und dem Kick — ist das, was das Publikum geht, jedes Mal wenn es zum Wasser hinuntersteigt.

Kala Festival versteht man am besten als eine Woche Kiesel, die ein britischer Direktor als Kunst behandeln wollte. Zwischen Dhërmi und Snowboxx, zwischen dem Hindi des Namens und Ramas Besuch, zwischen Peterffy und der Adria hatte Albanien ein erstes internationales Festival, das kein Stadion verlangte. Wer nach Mitternacht die Steine unter den Schuhen spürt, merkt, dass der Kick und die Küste denselben Takt halten, ohne Eile. Es verlangte einen Steinstrand, eine gehaltene Kapazität und die Entscheidung, dass House dort klingen soll, wo die europäische Dance-Karte noch keine Nadel gesetzt hatte.