MUTEK Montréal

MUTEK Montréal ist der Termin von Techno, House und digitalem Drum and Bass in der Stadt, wo er begann. Joe Hale, bei Clash am 4. September 2026, datiert den Start auf 2000. Die Notiz vom 12. Mai 2026 nennt die Woche von Dienstag, dem 25., bis Sonntag, dem 30. August 2026, die 27. Ausgabe, mit etwa 120 Künstlern aus 28 Ländern in 18 Programmen und fünf Reihen. Die Freiluft ist gratis auf der esplanade Tranquille; Hale schreibt Esplanade, groß. Die bezahlten Säle sind die SAT, das MTELUS, die Maison symphonique und, zum ersten Mal in jener Notiz, das Studio-Théâtre des Grands Ballets. Die Notiz schreibt Société des arts et de la technologie. Der übliche Name der SAT ist Société des arts technologiques. Es stützen, unter anderen, die Ville de Montréal, der Conseil des arts et des lettres du Québec, das Hôtel Monville und die Brasserie Dieu du Ciel!.

Auf dem Platz hört Hale NVST in dunkler, verzerrter Elektronik, die zum Techno wächst, und Zora Jones, die von House und Disco in glitchiges, popnahes Gelände wechselt. Die Mai-Liste setzt Zora Jones in die Reihe Nocturne, nicht auf die Straße. Istanbul Ghetto Club zieht zum Techno an, mit Live-Instrumenten und Masken, und das Gewicht nimmt ihnen die Freude nicht. Kinder sitzen, Familien bleiben stehen. Das lokale Duo Jump Source sagt ihm, eine Linkskurve in einem Set sei hier erwünscht. Am Tag kreuzt das Forum digitale Kunst, immersive Technik und künstliche Intelligenz. Ein Tisch, Whose Music Is It?, bringt NVST und Matthew Herbert zusammen, unter anderen, darüber, wem ein an einen Ort gebundener Ton gehört. ELECTRONICOS FANTASTICOS!, aus Japan, machen aus Ventilatoren, Röhrenfernsehern und Barcode-Lesern Instrumente. Maschinen brechen und werden repariert. Nichts davon wirkt glatt.

Nachts, in der SAT, wäscht rotes Licht den Saal, während Jump Source Fold spielt. Die Stücke stehen fest, sagen sie, und was sich ändert, ist der Weg von einem zum anderen und das Arrangement jedes einzelnen. Der Rhythmus sitzt auf einer Seite; Melodie, Harmonie und bearbeitete Stimme bewegen sich darum. gyrofield kommt aus industriellen Texturen und lässt einen verzogenen Drum and Bass durch. Sie sagen Hale, es sei ihr erstes Live-Set gewesen und das Festival habe den Aufbau geschoben. Am Freitag geht Honeydrip durch Bass und Dub unter beleuchteten Tentakeln. Die Kritik zu Nocturne 3 setzt Honeydrip am 28. August in die SAT, mit Florence-Delphine Roux und A Guy Called Gerald. Mia Koden folgt in einem dunklen Rot. Dann zeigt Jeff Mills Stargate: ein kosmisches Portal in fünf Dimensionen, jede ein Kapitel. Die Reihe Métropolis am Freitag setzt ihn ins MTELUS, mit Bühne von BelleyFERRIS. Hale nennt den Saal nicht. Die Nocturne 1 am 26. August kostet 40 Dollar, Steuern und Gebühren extra.

In der Maison symphonique bleibt Voices From The Lake bei Neel. Donato Dozzy kann wegen Krankheit nicht spielen. Das Freitagsprogramm kündigt noch beide an. Bass, Rhythmus und der aquatische Ton entstehen im Flug. Neel sagt Hale, er brauche eine leere Seite, sonst komme die Emotion nicht, und er riskiere lieber einen unvollkommenen Moment, als mit allem schon gebaut anzukommen. Er erinnert ein Show in Tokio, mit Dozzy, von etwa siebeneinhalb Stunden, in Ambient begonnen und ohne Netz. Am Samstag falten Fennesz und Lillevan die Elektronik in zwei Strecken, mit organischen Bildern, die sich auflösen, ohne markierten Höhepunkt. Die Seite zu X/Visions 3 setzt Fennesz und Lillevan von 19:00 bis 20:00 und Ah! Kosmos mit Hainbach von 20:20 bis 21:20. Der Absatz jener Seite kehrt die Folge um und nennt Ah! Kosmos zuerst. Die Kopfzeile sagt 45 Dollar Steuern inklusive. Die Aufstellung berechnet 45, plus 6,74 Steuern und 8,50 Service, und die gezahlte Summe ist 60,24.

Oben ist die Satosphère eine 360-Grad-Projektionskuppel. Das Publikum legt sich. M. Salaciak und VJ BunBun füllen die Decke mit roten Strukturen, die sich im Takt von House bauen und fallen. Die Mai-Liste schreibt M Salaciak, ohne Punkt und ohne BunBun. Hale hört es fast wie Anime, eine digitale Stadt, die sich baut und einstürzt. Evicshen, in der SAT, ist die Kehrseite von Fennesz: ein Ton, der sich schwer einordnen lässt, und eine Bühnenpräsenz, von der man den Blick nicht löst. Später Facta und dann Ben UFO. Die Samstagsseite setzt sie ins MTELUS, mit Rival Consoles, CUERPOS und Patche. Hale hört sie in dieser Folge, mit hängenden geometrischen Formen, und der Saal bleibt auf der Fläche.

Was gehört bleibt, ist die Maske auf dem Platz, Neels leere Seite, die Tentakel vom Freitag und die Stadt, die sich über den Köpfen baut. Die Notiz vom 1. September 2026 betitelt eine spätere Ausgabe, Sensitive Waves. Diese Woche ist in keiner Kritik geschlossen.