Greenfield Festival

La vallée d'Interlaken semble faite pour le contraste : lacs turquoise, trains traversant l'Oberland bernois et, à l'horizon, l'Eiger, le Mönch et la Jungfrau comme toile de fond permanente. Dans ce décor suisse — où le tourisme de montagne côtoie des pistes héritées de l'ère militaire — le Greenfield Festival occupe un aérodrome qui servait autrefois la base aérienne et devient, mi-juin, prairie de concerts pendant trois jours. Ce n'est ni une salle urbaine ni un champ anonyme : c'est de l'herbe sous des avions qui ne décollent plus, avec des montagnes qui n'ont pas besoin d'écran LED pour imposer l'échelle.

La première édition s'est tenue du 24 au 26 juin 2005 avec trente-huit groupes et un pari clair : amener au cœur de la Suisse un festival rock à l'échelle européenne, avec curation internationale mais ancrage bernois. Trois noms expliquent ambition et crédibilité logistique : Thomas Dürr, lié à Act Entertainment AG ; Dieter Bös, de Koko Entertainment, avec l'expérience de Rock am Ring et Southside ; et Iris Huggler, de Jungfrau World Events, reliant l'événement à l'infrastructure touristique et de transport d'une région habituée aux visiteurs du monde entier. Daniel Buser est une voix familière de la communication du festival, traduisant ce mélange de production suisse et de savoir-faire germanique en récit cohérent pour le public local et international.

L'identité musicale s'est construite autour du rock, du punk, du metal et de l'alternatif — sans se déguiser en foire pop générique ni en mega-rave électronique. L'affiche équilibre poids de guitare et live avec des nuances indie et hardcore, reflétant une scène centrale-européenne qui valorise autant les têtes d'affiche de stade que les formations encore poussiéreuses de garage. Dans un pays où les grands noms passent souvent par salles et arènes ponctuelles, Greenfield s'est positionné comme référence conceptuelle du rock festival suisse : non le seul week-end amplifié, mais celui qui a le plus délibérément adopté la grammaire des champs allemands et autrichiens pour l'adapter à la vallée d'Interlaken.

L'échelle a grandi au fil des ans jusqu'à des chiffres qui parlent d'attraction nationale et internationale : dizaines de milliers de visiteurs par jour et totaux dépassant largement soixante-dix mille participants aux éditions les plus fréquentées. Ces chiffres ne sont pas décor statistique ; ils conditionnent la répartition des scènes, la circulation du public entre concerts et le fait que le camping cesse d'être accessoire pour devenir essentiel au week-end. Interlaken, petite ville habituée au flux touristique estival, a appris à cohabiter avec une ville temporaire qui double ou triple la densité humaine autour de l'aérodrome.

Les noms passés sur scène aident à comprendre le niveau d'ambition sans transformer le récit en liste. Red Hot Chili Peppers, Rammstein, Foo Fighters, System of a Down ou Green Day représentent le côté le plus massif du spectre ; Die Toten Hosen montrent le pont vers le rock germanophone et un public franchissant les frontières par langue et génération. Aucun de ces concerts ne définit seul le festival — Greenfield n'est pas un monotheme d'importation de stars —, mais ils démontrent une curation alternant icônes globales et couches suisses et européennes préservant une identité régionale.

En 2012 naît la Greenfield Festival Foundation, orientée vers le soutien aux artistes suisses et le retour d'une part de l'impact économique de l'événement à la scène locale. Ce n'est pas un geste symbolique au programme : la fondation s'inscrit dans le récit d'un festival né en Suisse devant justifier sa présence auprès des voisins, des autorités et des musiciens du pays. Subventions, visibilité et projets liés au rock et au live renforcent l'idée qu'une affiche internationale n'éclipse pas entièrement ceux qui jouent dans les clubs de Zurich, Berne ou Bâle.

L'expérience sur site mêle ce qu'on attend d'un rock festival européen à des détails rappelant l'hospitalité alpine. Camping vaste, zone camping-cars et espaces où le barbecue est autorisé — un luxe réglementé sur bien des sites — plus food trucks, marché médiéval et party zone prolongeant la nuit au-delà du dernier accord sur la scène principale. Le marché médiéval n'est pas décor folklorique gratuit : il apporte contraste visuel et rythme différent entre concerts, un endroit pour reprendre souffle avant de retourner au pit.

La logistique reflète des décennies d'apprentissage en festivals de plein air. Mi-juin fixe le calendrier dans une fenêtre estivale où le climat alpin alterne soleil intense et averse le même après-midi ; le public arrive en train depuis Berne, Zurich ou Genève, en voiture par l'A8 ou en bus organisés, et beaucoup choisissent de camper pour ne rien perdre du circuit scène-camping-afterparty. L'aérodrome offre espace plat et vaste pour clôtures, tentes et services, tout en exigeant planification sécurité, son et flux quand la jauge approche les pics historiques.

Greenfield Festival prouve qu'une vallée touristique peut accueillir le rock à grande échelle sans renoncer au paysage qui la rend reconnaissable. Entre la piste d'Interlaken et les trois sommets encadrant l'horizon, Act Entertainment, Koko Entertainment et Jungfrau World Events ont bâti un format de trois jours où rock, metal et indie partagent herbe, camping et une fondation tournée vers les artistes suisses — un chapitre suisse de la carte festivalière européenne où la montagne n'est pas carte postale souvenir mais partie du contrat visuel et émotionnel du concert.