Bánkitó Festival

O Bánkitó Festival transformou um pequeno lago do norte da Hungria num dos espaços mais singulares da cultura alternativa do país. Nunca foi apenas um festival musical com um cenário bonito diante da água. Shows, banho no lago, teatro independente, arte contemporânea e debate público pertenciam à mesma experiência. Um dia podia começar com um mergulho, passar por uma oficina organizada por uma associação civil e terminar diante de uma banda tocando contra as colinas de Nógrád.

O projeto nasceu em 2009 por meio da Marom Budapest e do trabalho de Ádám Schönberger. A primeira edição evitava deliberadamente o excesso de publicidade e a presença visual dominante de patrocinadores. A intenção era construir um encontro de escala humana, próximo da natureza, aberto a subculturas e baseado na participação. O primeiro lema, “Tekerj a tóra!”, convidava o público a pedalar até o lago e refletia a importância das comunidades ciclistas e underground de Budapeste.

Nos primeiros anos, Bánkitó reunia apenas quinhentas a mil pessoas. A infraestrutura era simples, os voluntários assumiam uma parte importante da produção e o programa oferecia espaço a artistas e grupos sociais raramente representados. Essa dimensão criava proximidade. Músicos, organizadores, ativistas e público utilizavam os mesmos caminhos e continuavam se encontrando depois do fim das atividades oficiais.

A música transformou gradualmente o festival num mapa da cena independente húngara. Indie rock, post-punk, pop alternativo, hip-hop underground, eletrônica e techno apareciam no mesmo fim de semana. Bánkitó não buscava somente os maiores nomes disponíveis, mas bandas capazes de mudar a conversa cultural do país, artistas jovens e projetos que dificilmente encontrariam espaço em programações comerciais.

O Tószínpad, montado junto à água, virou sua imagem mais reconhecível. Os shows começavam com luz natural sobre o lago e seguiam enquanto a iluminação do palco aparecia refletida na superfície. Da margem e das arquibancadas era possível ver músicos, água e casas espalhadas pelas colinas ao mesmo tempo. Depois do encerramento principal, DJs e produtores levavam a noite para áreas eletrônicas menores.

Bánkitó nunca tratou cultura como entretenimento separado da vida pública. Cada edição escolhia um tema social ou político que atravessava debates, teatro, arte e oficinas. Nos primeiros anos, o festival deu visibilidade especial às experiências judaicas e romani. Posteriormente, incorporou desigualdade, direitos LGBTQ+, representação das mulheres, modelos familiares, liberdade cultural e as dificuldades enfrentadas por organizações civis independentes.

As associações convidadas não ficavam limitadas a balcões informativos. Criavam jogos, instalações, mesas de discussão e atividades participativas. O público podia discordar, perguntar e continuar a conversa em qualquer outro lugar. Um debate político podia acompanhar as pessoas até a fila da comida, o caminho para um concerto ou um momento de descanso diante do lago.

O teatro independente e as artes visuais acrescentavam outra camada. Construções do povoado, estruturas temporárias e áreas da margem se transformavam em palcos ou galerias. Artistas alteravam caminhos cotidianos com instalações e intervenções. Ir até um show podia significar atravessar uma performance, uma projeção ou uma conversa que não estava nos planos iniciais.

A vida junto à água mudava o ritmo do dia. O camping despertava aos poucos, os primeiros visitantes entravam no lago e os programas culturais começavam antes das horas musicais mais movimentadas. Árvores, gramados e a pequena dimensão da vila permitiam parar. Bánkitó oferecia tempo para amizades e para que uma ideia surgida num painel continuasse viva durante o restante da jornada.

A estrutura sem fins lucrativos era central. Os excedentes voltavam para a edição seguinte, a presença comercial era limitada e muitas decisões privilegiavam valor cultural em vez de retorno máximo. Essa independência protegia a voz crítica do festival, mas também o deixava vulnerável ao desaparecimento de apoios, ao aumento de custos e às mudanças do mercado.

Em 2025, depois de dezesseis edições, a equipe histórica realizou o último Bánkitó completo diante do lago. Analog Balaton, Co Lee, Carson Coma, Csaknekedkislány, Platon Karataev, Sisi, 30Y e muitos outros participaram da despedida. A paisagem já fazia parte da memória pessoal e cultural do público, dando ao encontro uma emoção que ia além do encerramento normal de um evento.

O nome não desapareceu completamente. Bánkitó continuou como um espaço próprio dentro do Művészetek Völgye, em Kapolcs, levando música underground, conversas públicas e reflexão sobre cultura independente para um novo contexto. Essa transição não reproduziu integralmente o festival do lago, mas manteve sua comunidade e suas ideias em movimento.

Bánkitó mostrou que um festival pode ser íntimo sem ter ambições pequenas. Seu legado permanece nos artistas descobertos, nos debates desconfortáveis, nas noites diante da água e na certeza de que música e consciência política não precisam viver separadas. Mais que um cartaz, foi uma maneira curiosa, crítica e coletiva de estar junto.