Boothstock Festival

O último trecho até Boothstock ainda precisa ser feito a pé. Da estação de metrô Gerdesiaweg são aproximadamente quinze minutos em direção ao Kralingse Bos, e nesse caminho Rotterdam começa a perder um pouco de sua aparência urbana. Surgem árvores, bicicletas estacionadas, trilhas e finalmente uma entrada montada dentro do parque. Hoje é difícil separar a imagem de Boothstock desse cenário, mas o festival não nasceu ali. As três primeiras edições, iniciadas em 2012, aconteceram no Zuiderpark. Somente em 2015 a organização conseguiu levar o evento para Kralingse Bos, lugar que afirma ter desejado desde o começo. A mudança não significou apenas mais espaço. Foi quando Boothstock encontrou uma paisagem capaz de dar personalidade às várias cenas musicais que já conviviam dentro de sua programação.

Nos primeiros anos, a proposta era bastante específica. Boothstock priorizava DJs que também produzissem suas próprias músicas e entregava palcos a labels e coletivos, permitindo que cada um criasse uma programação coerente. Techno, deep house, disco, house, electro, hip-hop holandês, dubstep e drum & bass apareciam lado a lado. Michel de Hey e Benny Rodrigues conectavam o festival diretamente a Rotterdam, enquanto Kenny Dope, Yellow Claw e outros artistas ampliavam a conversa para além da cena local. O evento ainda tinha uma escala menor, mas já possuía algo que permaneceria mesmo depois do crescimento: não depender de uma única pista central para definir o dia inteiro, preferindo construir ambientes diferentes com seus próprios públicos e ritmos.

Kralingse Bos transformou essa lógica em espaço físico. O parque carrega ainda uma história musical particular por ter recebido o Holland Pop Festival em 1970, evento completamente diferente em som e contexto, mas profundamente ligado à memória cultural de Rotterdam. Boothstock não tenta reproduzir aquela contracultura; ocupa o mesmo terreno a partir da cultura de clube de outra geração. Os palcos aparecem entre árvores e perto do Kralingse Plas, fazendo com que a passagem de uma área para outra envolva caminhos do próprio bosque e vistas para a água. A produção continua sendo grande, os sistemas de som continuam dominantes e os graves continuam atravessando o espaço, mas tudo acontece dentro de um cenário que permanece reconhecível como parque, e não como um campo vazio transformado artificialmente em venue.

House e techno seguem como os pilares mais fortes. A presença recorrente de Michel de Hey e Benny Rodrigues cria uma continuidade importante com a história eletrônica de Rotterdam e com as primeiras edições do próprio Boothstock. Ao redor deles, o festival recebeu diferentes gerações internacionais, incluindo Todd Terry, Basement Jaxx, Claptone, Jamie Jones e Dennis Cruz. Em 2026, Armand Van Helden voltou à cidade dentro de uma programação que também reunia Hot Since 82, 999999999, Cynthia Spiering, Diøn e Mr. Belt & Wezol. Essa combinação resume bem o método do festival: colocar produtores que ajudaram a formar a house moderna ao lado de artistas que representam um techno mais rápido e pesado e novas leituras da pista contemporânea.

Ao mesmo tempo, Boothstock nunca tratou house e techno como fronteiras absolutas. Hip-hop e R&B ganharam espaço ao longo da história e hoje podem ocupar ambientes próprios. Em 2026, DJ Irwan levou sua programação para a área da praia, enquanto Mr. Belt & Wezol retomaram o conceito Cuckoo's Nest e o Bumperstage ofereceu uma pista com personalidade diferente. Naquele ano eram sete palcos no total. Isso muda a forma de viver o festival: em vez de seguir apenas uma sequência de grandes atrações, o público pode atravessar o bosque e encontrar outra comunidade poucos minutos depois. Um caminho leva a house, outro a techno acelerado, outro a sons urbanos perto da água. A identidade está justamente nessas mudanças.

A experiência continua muito ligada à vida normal de Rotterdam. Não existe camping e Boothstock não tenta construir uma cidade provisória de vários dias. O festival acontece em uma jornada e, ao final, todos voltam para casa, hotéis ou para a vida noturna da própria cidade. Como há pouco estacionamento em torno do Kralingse Bos, a organização recomenda bicicleta e transporte público, fazendo com que grande parte do público chegue pelo mesmo sistema usado diariamente pelos moradores. Dentro do parque, os espaços verdes criam distância suficiente para os palcos respirarem. O clima, entretanto, continua tendo voto. Em 2026 o sol não permaneceu durante todo o evento, lembrando que chuva, temperatura e condições do terreno podem alterar uma edição de um festival holandês tanto quanto qualquer mudança na timetable.

O crescimento também expõe uma contradição importante. Boothstock esgotou completamente os ingressos em 2026, uma escala muito diferente daquela das primeiras edições no Zuiderpark. Durante o mesmo evento, mais de 170 reclamações de barulho foram registradas junto à autoridade ambiental regional, principalmente por causa dos graves que chegaram aos bairros vizinhos. É justamente o outro lado daquilo que torna Kralingse Bos tão especial. O festival consegue oferecer árvores, água e sensação de afastamento sem realmente sair de Rotterdam; em troca, precisa conviver com moradores e com um espaço público cujo uso vai muito além de uma única tarde de música. Quanto maior Boothstock se torna, mais delicado fica esse equilíbrio.

Essa tensão ajuda a explicar por que Boothstock continua parecendo um festival de Rotterdam, e não apenas mais uma parada no circuito eletrônico europeu. Artistas locais seguem próximos do centro da programação, diferentes gerações da house e do techno convivem com hip-hop e R&B, e Kralingse Bos determina tanto a circulação quanto a aparência do evento. O grande ponto de transformação de sua história não foi um headliner específico, mas a mudança de 2015, quando o festival finalmente encontrou um lugar capaz de unir todas essas partes. House entre árvores, techno mais pesado alguns caminhos adiante, hip-hop junto à água e milhares de pessoas voltando de bicicleta ou metrô para a cidade formam uma mesma imagem. Boothstock não oferece fuga de Rotterdam; durante um dia de verão, ele reorganiza uma parte verde da cidade em torno de suas pistas.