OUT.FEST

Das OUT.FEST läuft weiter in Barreiro, am Südufer des Tejo, in offiziellen Sälen und in improvisierten Lücken. Die FAQ der Seite sagt, es habe 2004 begonnen, falle gewöhnlich Anfang Oktober, über drei oder vier Tage, und OUT.RA organisiere es, ein Verein ohne Gewinn, mit der Stadt und der Direção-Geral das Artes, mitprogrammiert mit Filho Único. Dieselbe Seite sagt, mehr als 70 Orte seien schon benutzt worden. Rui Pedro Dâmaso sprach 2020 bei Ruído Sonoro von 60. Die beiden Zahlen bleiben zusammen. Die RUC nennt die Ausgabe von 2025 die 21. Znaki.fm spricht von einem 20. Jubiläum 2024 und einer 21. im Jahr 2025. setlist.fm nennt 2025 die 5. und listet nur 2019, 2022, 2023, 2024 und 2025. Diese Zahlen bleiben zusammen. Die Startseite, gelesen am 28. September 2026, verkaufte noch Pässe für ein Wochenende, das nicht begonnen hatte. Dieses Plakat wird hier nicht begangen.

Robert Barry, bei The Quietus am 17. Oktober 2025, kommt zu spät wegen eines verspäteten Flugs aus Heathrow und steigt mitten in Rashad Beckers Auftritt im Stadttheater Os Penicheiros ein. Er vergleicht es damit, von einer Maschine geschluckt zu werden. Stunden später ist Leila Bordreuil, Cello, im Lager ADAO. Weißes Rauschen, zerrissene Obertöne, ohne einen Titel. Später rappt billy woods über knisternde Beats. Es gab Fehlstarts und ein Summen, das behoben werden musste. Um halb eins roch der Saal nach Gras. Woods sagt, wenn er eines über Portugal gefunden habe, dann dass die Regeln ein bisschen optional seien, und er geht über die Sperrstunde hinaus. Barry schreibt kein Lied von ihm.

In der Nacht danach Masma Dream World. Weihrauch in Plastikbechern, Trockeneis, Devi Mambouka in Rot mit einem goldenen Diadem. Gesänge, gebrochen von Lachen und Schlagzeug, ohne einen Titel. Divide and Dissolve: Barry hatte Takiaya Reed vorher nicht gesehen. Das Sopransaxophon öffnet kurze Stücke, die in Riffs und Schlagzeug springen. Reed, Linkshänderin, spielt eine Rechtshändergitarre verkehrt herum, mit Pedalen und zwei Marshall-Türmen. Zwischen den Stücken schaltet sie die Verstärker aus, um zu reden, und fordert das Ende des Imperialismus. Sie strahlt die ganze Zeit. Wieder kein Titel.

Am Samstag Martina Berther allein am E-Bass in der Sala 6, Stimmgabeln an den Tonabnehmern. Dann schlägt Tashi Dorji auf den Steg der Gitarre. Im ADAO Amuleta Apotropaico: Barry schreibt Amuleta. Zwei Musiker aus Porto, eine silberne Scheibe auf einem Stativ, Synth-Module und zeitweise eine hölzerne Querflöte. Keine Feldaufnahmen. Rimas e Batidas geht in derselben Nacht zu HHY & The Kampala Unit, im Jahr der Platte Turbo Meltdown, im April bei Nyege Nyege erschienen. Die Gruppe tritt als Duo auf: Jonathan Uliel Saldanha am Pult und Florence Nandawula an Trompete und Stimme. Sie nennen kein Stück. Dann Moin, mit Tom Halstead und Valentina Magaletti. Die Kritik nennt das Stück Melon und eine gesprochene Zeile; der Fluch in dieser Zeile wird nicht kopiert. Die RUC, die den letzten Tag aus Logistikgründen verpasst, schreibt wohl, dass Sophia Al-Maria Lift You spielt, von der Platte You Never End von 2024, und dass sie an anderen Stellen des Konzerts wiederkommt.

Der Schluss, den Barry sieht, ist Erik Dæhlin, in der Industriezone, im Schatten des Mausoleums von Alfredo da Silva, dem der Companhia União Fabril. Mit ihm die Stadtmusik von Barreiro, die Chorgruppe TAB, Pedro Carneiro und die Schlagzeuggruppe der Orquestra de Câmara Portuguesa. Märsche, alte Arbeiterhymnen, gesprochene Poesie und sechs mikrotonale Metallophone, die sixxen, die Iannis Xenakis vor 45 Jahren erfand. Die Glocken kommen aus Lautsprechern bei den Rängen des alten Fußballplatzes Santa Bárbara der Fabrikarbeiter, so gestimmt, dass sie wie eine nahe Kirche klingen. Ein Radfahrer fährt vorbei mit einem Lautsprecher am Rad. Barry glaubt, er gehöre zum Werk. Drei Läufer, da ist er nicht mehr sicher. Ein paar ältere Frauen neben ihm reden das ganze Stück über. Die RUC lässt den letzten Tag bei der Mikroresidenz tekhnē: Billy Moisseron, Radoslaw Hada-Jasikowski, Daina Šteinerte, Paola Avilés, Nischal Khadka und Henrique Varanda, mit Feldaufnahmen, und danach Matilde Meireles mit dem Arquivo Sonoro do Barreiro. Die RUC war nicht dort. Die beiden Fassungen des Schlusses bleiben zusammen.

Dâmaso erzählt den Anfang bei Ruído Sonoro. Er und Vítor Lopes hatten 1999 die Band Frango. 2004 machte Vítor ein Tonpraktikum im Matadouro von Barreiro, und sie bauten das Festival auf, dazu das Label Searching Records, mit einem Dutzend CDs und Kassetten. Der Verein OUT.RA kommt 2009, um ihm eine Form zu geben. Último Barco schreibt Rui Pedro Dâmaso und dasselbe Jahr für den Verein. Die RUC nennt ihn Rui Dâmaso, Direktor, und hört ihn sagen, Barreiro werde in der Praxis als Satellitenstadt der Hauptstadt gesehen. 60 Orte im Jahr 2020 und mehr als 70 in der FAQ bleiben zusammen. Das 20. Jubiläum von 2024, die 21. von 2025 und die 5. von setlist.fm auch. Die Mail des Festivals erscheint nicht in dem, was geladen wurde.