Creamfields Taiwan

Dajia Riverside Park tiene una cualidad especialmente adecuada para un festival electrónico: está lo bastante cerca de Taipei para que la ciudad nunca desaparezca del todo, pero una vez dentro de la amplia franja verde junto al río existe espacio suficiente para construir un mundo temporal de escenarios, pantallas y bajos sin sentirse encerrado entre edificios. Esa fue la imagen con la que Creamfields llegó a Taiwan en diciembre de 2017. El nombre venía de una de las grandes instituciones británicas de la cultura dance, pero el debut taiwanés no intentó reproducir literalmente un fin de semana inglés. Fue una jornada concentrada, outdoor, pensada para una audiencia metropolitana que podía llegar desde Taipei, bailar hasta la noche y volver a casa sin camping ni una ciudad festivalera separada.

La edición inaugural del 17 de diciembre de 2017 formó parte de una expansión asiática especialmente importante para Creamfields. Live Nation Electronic Asia acababa de anunciar operaciones regionales y colocó Hong Kong y Taipei dentro de su primera gran ofensiva de festivales. En Dajia, Marshmello, KSHMR y Galantis ocuparon la parte más visible del cartel, acompañados por Aly & Fila, Ookay, Kayzo, Sunnery James & Ryan Marciano y BROHUG. La selección ya mostraba una intención bastante más amplia que limitarse al EDM más comercial: trance, trap, bass y house convivían dentro de una sola jornada. Para Taiwan, donde los grandes nombres internacionales de electrónica habían llegado durante años principalmente mediante clubes, shows individuales y eventos puntuales, Creamfields proponía algo distinto: muchas escenas concentradas en un mismo espacio y bajo una marca reconocible globalmente.

El salto de 2018 confirmó que el proyecto quería crecer rápido. Creamfields Taiwan pasó de un día a dos, el 15 y 16 de septiembre, nuevamente en Dajia Riverside Park. Martin Garrix, Dimitri Vegas & Like Mike, KSHMR, W&W y Timmy Trumpet daban al programa el lenguaje más explosivo de los grandes escenarios, pero alrededor aparecían R3HAB, Carnage, Krewella, San Holo, Sam Feldt, Valentino Khan, MaRLo, Radical Redemption, Salvatore Ganacci y SAYMYNAME. La amplitud era deliberada: big room, progressive house, tropical house, trance, hardstyle, trap y bass podían encontrarse dentro del mismo fin de semana. Creamfields Taiwan empezaba a funcionar como una especie de mapa intensivo de la electrónica de festival de finales de la década, más interesado en colocar comunidades distintas una junto a otra que en defender una única escuela sonora.

Dajia ayudaba a esa lógica. No era un recinto de conciertos convencional, sino un gran parque de ribera capaz de recibir estructuras temporales y amplias zonas de público. El festival se vivía de día y terminaba alrededor de las diez de la noche, algo que lo diferenciaba de la cultura de club que había alimentado originalmente a Creamfields. El calor, la humedad, la luz de la tarde y la transformación gradual del parque cuando empezaban a encenderse las pantallas formaban parte del ritmo. No había que sobrevivir hasta las cinco de la mañana para sentir que la jornada había tenido sentido. La experiencia estaba diseñada como una larga tarde que ganaba peso a medida que oscurecía, hasta que los artistas más grandes convertían el espacio abierto en una versión taiwanesa del lenguaje visual de los megafestivales europeos.

En 2019 la organización modificó otra vez la fórmula. La tercera edición volvió a ser de una sola jornada y se trasladó el 7 de septiembre al área Shuiyang del New Taipei Metropolitan Park. The Chainsmokers encabezaron un cartel en el que W&W, Slushii, Andrew Rayel, Ben Nicky, ARMNHMR, Carta, Dannic, i_o y Nick Martin ofrecían una mezcla de EDM, trance, bass y sonidos más duros. El cambio de venue alejaba temporalmente al festival de su casa original en Dajia y demostraba que la marca todavía estaba buscando la combinación ideal entre escala, calendario y ubicación. No fue una expansión continua en línea recta; Creamfields Taiwan cambiaba duración y terreno de acuerdo con cada edición, una flexibilidad que terminaría siendo parte importante de su corta historia.

Después de aquella tercera cita llegó el silencio. No hubo Creamfields Taiwan en 2020, 2021 ni 2022, un periodo que coincidió con la enorme disrupción que la pandemia provocó en los festivales internacionales y en los movimientos de artistas por Asia. Cuando el nombre reapareció, la propia campaña lo presentó como el regreso después de tres años. El 1 y 2 de abril de 2023, Dajia Riverside Park volvió a convertirse en su casa y el formato creció otra vez a dos jornadas y dos escenarios. Había además una intención evidente de recuperar tiempo perdido: alrededor de cuarenta artistas internacionales y algunos de los nombres más grandes que había presentado hasta entonces la edición taiwanesa.

El sábado reunió a The Chainsmokers, Tiësto, MORTEN, Blasterjaxx, Slushii, Aly & Fila, John O’Callaghan, Baauer, Crankdat y otros artistas; el domingo giró alrededor de Calvin Harris, Above & Beyond, John Summit, MK, Lee Foss y una programación capaz de moverse desde el house hasta el trance y la bass music. Miss K8, The Prophet, Virtual Riot, Deorro, Billy Gillies y otros nombres ampliaban todavía más el espectro general. Calvin Harris resultaba especialmente significativo: una figura cuyo catálogo ya pertenecía tanto al pop global como a la música electrónica de club aparecía en un festival que había nacido en Taiwan apenas seis años antes. El mensaje era claro: Creamfields quería regresar no como recuerdo de 2019, sino como una producción de escala mayor.

La estructura de 2023 mantuvo algo esencial de la personalidad taiwanesa del evento. No había camping, resort ni itinerario de varios días alrededor de la ciudad. Las puertas abrían por la mañana, la música comenzaba al mediodía y el parque funcionaba hasta las diez de la noche. GA, VIP y VVIP permitían distintas formas de ocupar el mismo espacio, pero el centro seguía siendo una multitud de pie frente a escenarios outdoor. Taipei permanecía alrededor: transporte, hoteles, restaurantes y vida nocturna podían continuar después de que se apagaran las luces. Ese modelo hace que Creamfields Taiwan se parezca menos a la edición británica original de varios días y más a una gran concentración urbana de cultura dance, adaptada a la forma en que la metrópoli taiwanesa consume festivales.

Lo que ocurrió después vuelve a dejar la historia abierta. Creamfields Taiwan no regresó en 2024 ni en 2025, y al 31 de agosto de 2026 Live Nation Taiwan continúa mostrando la marca sin eventos a la venta. No existe un anuncio de cierre definitivo, pero tampoco una nueva fecha que permita hablar de continuidad asegurada. Por eso su situación es de futuro incierto: cuatro ediciones realmente celebradas, una primera etapa compacta entre 2017 y 2019, tres años de ausencia y un gran retorno en 2023 que hasta ahora no ha tenido secuela. Si vuelve, Dajia Riverside Park sigue siendo su escenario natural. La imagen que mejor resume al festival continúa siendo sencilla: el río, el cielo todavía claro sobre Taipei y un escenario que empieza a ganar intensidad mientras la tarde se convierte lentamente en noche.