Creamfields Taiwan

Dajia Riverside Park possède une qualité particulièrement adaptée à un festival électronique. Le parc reste suffisamment proche du centre de Taipei pour que la ville ne disparaisse jamais complètement, mais ses grands espaces au bord de la rivière permettent d’installer scènes, écrans et foules sans donner l’impression d’un concert enfermé entre des bâtiments. C’est dans ce décor que Creamfields arrive à Taiwan en décembre 2017. Le nom vient d’une institution majeure de la culture dance britannique, mais la version taiwanaise n’essaie pas de reproduire un week-end de camping anglais. Elle adopte dès le départ une forme métropolitaine : une grande journée outdoor, accessible depuis Taipei et suffisamment compacte pour que le public puisse rentrer en ville une fois le dernier set terminé.

La première édition du 17 décembre 2017 appartient à une période importante d’expansion asiatique de Creamfields. Live Nation Electronic Asia venait de lancer ses activités régionales et plaça Hong Kong puis Taipei parmi ses premiers grands festivals. Marshmello, KSHMR et Galantis dominaient l’affiche de Dajia, rejoints par Aly & Fila, Ookay, Kayzo, Sunnery James & Ryan Marciano et BROHUG. Même cette première programmation refusait de réduire l’événement à l’EDM le plus commercial. Trance, trap, bass et house partageaient la même journée. Pour un public taiwanais habitué à voir nombre de grands DJs internationaux dans des clubs ou des concerts isolés, cette concentration de scènes représentait une autre manière d’accéder à la culture électronique mondiale.

En 2018, la croissance fut immédiate. Creamfields Taiwan passa à deux jours, les 15 et 16 septembre, toujours à Dajia Riverside Park. Martin Garrix, Dimitri Vegas & Like Mike, KSHMR, W&W et Timmy Trumpet occupaient la partie la plus spectaculaire du programme, tandis que R3HAB, Carnage, Krewella, San Holo, Sam Feldt, Valentino Khan, MaRLo, Radical Redemption, Salvatore Ganacci ou SAYMYNAME élargissaient considérablement le spectre. Big room, progressive house, tropical house, trance, hardstyle, trap et bass pouvaient être entendus au cours du même week-end. L’identité locale de Creamfields commençait ainsi à dépendre moins d’un seul genre que de sa capacité à mettre plusieurs communautés électroniques en contact.

Le parc lui-même aidait beaucoup. Dajia n’est pas une salle de concerts permanente mais un vaste espace riverain qui peut être transformé temporairement. Les journées commençaient sous la lumière et se terminaient autour de 22 heures, de sorte que le festival possédait une progression visuelle très particulière. La chaleur et l’humidité de l’après-midi accompagnaient les premiers sets ; ensuite, la lumière diminuait, les écrans devenaient de plus en plus dominants et les headliners héritaient d’un terrain complètement transformé. Cette évolution donnait au festival un rythme différent de celui des clubs nocturnes de Taipei. Il n’avait pas besoin de continuer jusqu’à l’aube pour produire une sensation d’intensité.

La troisième édition, en 2019, changea une nouvelle fois de format. Creamfields revint à une seule journée et quitta temporairement Dajia pour le Shuiyang Park du New Taipei Metropolitan Park le 7 septembre. The Chainsmokers prirent la tête d’une affiche avec W&W, Slushii, Andrew Rayel, Ben Nicky, ARMNHMR, Carta, Dannic, i_o et Nick Martin. Ce déplacement révélait un festival encore en recherche d’équilibre entre taille, durée et localisation. La trajectoire taiwanaise n’était pas simplement une croissance continue : certaines années élargissaient la formule, d’autres la resserraient, et le terrain pouvait changer selon les besoins de production.

Après 2019, le festival disparut du calendrier pendant trois années complètes. Aucun Creamfields Taiwan n’eut lieu en 2020, 2021 ou 2022, période correspondant au bouleversement majeur subi par les tournées internationales et les événements massifs en Asie pendant la pandémie. Lorsque le festival réapparut, sa propre communication insista sur ce retour après trois ans d’absence. Les 1er et 2 avril 2023, Dajia Riverside Park redevint son domicile et Creamfields revint dans sa formule la plus ambitieuse : deux jours, deux scènes et environ quarante artistes internationaux.

Le samedi réunissait notamment The Chainsmokers, Tiësto, MORTEN, Blasterjaxx, Slushii, Aly & Fila, John O’Callaghan, Baauer et Crankdat. Le dimanche plaçait Calvin Harris, Above & Beyond, John Summit, MK et Lee Foss au centre, tandis que Miss K8, The Prophet, Virtual Riot, Deorro ou Billy Gillies étendaient l’ensemble vers hard dance, bass et trance. La présence de Calvin Harris avait une valeur symbolique particulière. Son répertoire appartenait désormais autant à la pop internationale qu’aux clubs, et sa venue montrait l’ambition d’une édition qui voulait dépasser nettement la taille de ses premières années.

Malgré cette expansion, le fonctionnement restait très lié à Taipei. Aucun camping, aucun resort, aucune ville temporaire isolée pendant plusieurs jours. Les portes ouvraient le matin, la musique commençait à midi et se terminait vers 22 heures. Les catégories GA, VIP et VVIP organisaient différentes expériences, mais le centre restait une foule debout dans un grand parc outdoor. Une fois les scènes fermées, la ville reprenait immédiatement sa place : métro, hôtels, restaurants et nightlife demeuraient accessibles. Creamfields Taiwan ressemblait donc moins au modèle britannique original qu’à une grande concentration urbaine de culture dance pensée pour le rythme de la capitale taiwanaise.

Depuis cette édition, l’histoire est de nouveau suspendue. Aucun festival n’a eu lieu en 2024 ou 2025 et, au 31 août 2026, Live Nation Taiwan n’affiche toujours aucun événement Creamfields en vente. Il n’existe pas de déclaration officielle annonçant la fin définitive de la version taiwanaise, mais aucune prochaine date n’est confirmée non plus. Son avenir reste donc incertain après quatre éditions effectivement réalisées : trois entre 2017 et 2019, puis le grand retour de 2023. Si Creamfields revient un jour à Taiwan, Dajia reste son image la plus naturelle. Le festival y est le plus convaincant lorsque la journée commence encore sous le ciel clair de Taipei et que, progressivement, la lumière des scènes finit par prendre le dessus sur celle du parc.