OUT.FEST

L'OUT.FEST tient toujours au Barreiro, sur la rive sud du Tage, dans des salles officielles et dans des creux improvisés. La FAQ du site dit qu'il a commencé en 2004, qu'il tombe d'habitude au début d'octobre, sur trois ou quatre jours, et que l'OUT.RA l'organise, association sans but lucratif, avec la municipalité et la Direção-Geral das Artes, co-programmé avec Filho Único. La même page dit que plus de 70 lieux ont déjà servi. Rui Pedro Dâmaso, dans Ruído Sonoro en 2020, parlait de 60. Les deux chiffres restent ensemble. La RUC appelle 21e l'édition de 2025. Znaki.fm parle d'un 20e anniversaire en 2024 et d'une 21e en 2025. setlist.fm appelle 2025 la 5e et ne liste que 2019, 2022, 2023, 2024 et 2025. Ces nombres restent ensemble. La page d'accueil, lue le 28 septembre 2026, vendait encore des passes pour un week-end qui n'avait pas commencé. Cette affiche ne se marche pas ici.

Robert Barry, dans The Quietus le 17 octobre 2025, arrive en retard à cause d'un vol retardé depuis Heathrow et entre au milieu du passage de Rashad Becker au théâtre municipal Os Penicheiros. Il compare cela à être avalé par une machine. Des heures plus tard, Leila Bordreuil, violoncelle, est dans l'entrepôt ADAO. Bruit blanc, harmoniques déchirées, sans un titre. Plus tard, billy woods rappe sur des rythmes qui crépitent. Il y a eu de faux départs et un bourdonnement à régler. À minuit et demi la salle sentait l'herbe. Woods dit que, s'il a trouvé une chose au Portugal, c'est que les règles sont un peu optionnelles, et il passe outre le couvre-feu. Barry n'écrit pas une chanson de lui.

La nuit d'après, Masma Dream World. De l'encens dans des gobelets en plastique, de la glace sèche, Devi Mambouka en rouge avec un diadème doré. Des chants cassés par des éclats de rire et une batterie, sans un titre. Divide and Dissolve : Barry n'avait pas vu Takiaya Reed avant. Le saxophone soprano ouvre des pièces courtes qui sautent vers des riffs et une batterie. Reed, gauchère, joue une guitare de droitier à l'envers, avec des pédales et deux baffles Marshall. Entre les pièces elle coupe les amplis pour parler, et demande la fin de l'impérialisme. Elle sourit tout du long. Toujours pas de titre.

Le samedi, Martina Berther seule à la basse électrique à la Sala 6, des diapasons contre les micros. Puis Tashi Dorji frappe le chevalet de la guitare. À l'ADAO, Amuleta Apotropaico : Barry écrit Amuleta. Deux musiciens de Porto, un disque argenté sur un trépied, des modules de synthé et, par moments, une flûte traversière en bois. Pas d'enregistrements de terrain. Rimas e Batidas marche cette même nuit vers HHY & The Kampala Unit, dans l'année du disque Turbo Meltdown, sorti en avril chez Nyege Nyege. Le groupe passe en duo : Jonathan Uliel Saldanha à la table et Florence Nandawula à la trompette et à la voix. Ils ne nomment pas une pièce. Puis Moin, avec Tom Halstead et Valentina Magaletti. La chronique cite la pièce Melon et une phrase parlée ; le juron de cette phrase n'est pas copié. La RUC, qui rate le dernier jour pour des raisons de logistique, écrit bien que Sophia Al-Maria interprète Lift You, du disque You Never End, de 2024, et qu'elle revient à d'autres moments du concert.

La clôture que Barry voit, lui, est Erik Dæhlin, dans la zone industrielle, à l'ombre du mausolée d'Alfredo da Silva, celui de la Companhia União Fabril. Avec lui, l'harmonie municipale du Barreiro, le groupe choral TAB, Pedro Carneiro et le groupe de percussion de l'Orquestra de Câmara Portuguesa. Des marches, des hymnes ouvriers, de la poésie dite et six métallophones microtonaux, les sixxen, qu'Iannis Xenakis a inventés il y a 45 ans. Les cloches sortent de haut-parleurs près des gradins de l'ancien terrain de football Santa Bárbara des ouvriers, accordées pour ressembler à une église voisine. Un cycliste passe avec un haut-parleur sur le vélo. Barry croit qu'il fait partie de l'œuvre. Trois coureurs, il n'est plus sûr. Quelques dames à côté de lui parlent pendant toute la pièce. La RUC laisse le dernier jour à la microrésidence tekhnē : Billy Moisseron, Radoslaw Hada-Jasikowski, Daina Šteinerte, Paola Avilés, Nischal Khadka et Henrique Varanda, avec des prises de son de terrain, puis Matilde Meireles avec l'Arquivo Sonoro do Barreiro. La RUC n'y était pas. Les deux versions de la clôture restent ensemble.

Dâmaso raconte le départ à Ruído Sonoro. Lui et Vítor Lopes avaient le groupe Frango en 1999. En 2004 Vítor était stagiaire son au Matadouro du Barreiro et ils ont monté le festival, plus le label Searching Records, avec une douzaine de CD et de cassettes. L'association OUT.RA arrive en 2009, pour lui donner une forme. Último Barco écrit Rui Pedro Dâmaso et la même année pour l'association. La RUC l'appelle Rui Dâmaso, directeur, et l'entend dire que le Barreiro est vu en pratique comme une ville satellite de la capitale. 60 lieux en 2020 et plus de 70 dans la FAQ restent ensemble. Le 20e anniversaire de 2024, la 21e de 2025 et la 5e de setlist.fm aussi. Le courriel du festival n'apparaît pas dans ce qui a chargé.