SunFest

SunFest est le festival du quai du centre de West Palm Beach, le long de l'Intracoastal. On l'a fondé en 1982. En 2019, quatre jours, environ 130 000 personnes, trois scènes, de la boue, des bottes de pluie et de la crème. Les toilettes portables coûtaient 8 dollars. Les gratuites étaient dans le noir. Un bar flottant avait une queue d'environ mille personnes. La boue emportait les tongs. Il n'y a pas de nom d'entreprise. En 2018 le mercredi est tombé et ça a ouvert un jour plus tard que les autres fois. Les photos de ce week-end sont de Michelle Eve Sandberg.

Le samedi de 2019, avant la pluie, Ludacris est monté à 15 h avec Welcome to Atlanta et Number One Spot. Dans le set restent Area Code, Pimpin' All Over the World, Act a Fool, et les collaborations Money Maker, Yeah! et Glamorous. Il a demandé un cri aux Asiatiques, aux Latinos et aux Noirs, et presque personne n'a répondu. Il a ri et a dit qu'il avait vendu plus de 20 millions de disques, et que les Blancs fassent du bruit. Le champ, brûlé par le soleil et autour de la trentaine, a explosé. Il a annoncé qu'il commencerait à tourner Fast and Furious 9. Sur une autre scène, les B-52's. Cindy Wilson, combinaison bleue brillante et chignon, jouait de petits bongos. Sont sortis Rock Lobster, Private Idaho, Roam, et un Love Shack mêlé au riff de Low Rider, de War. Kate Pierson allait en lamé or, les cheveux rouges comme les lèvres et le fard, et le groupe avait plus de 40 ans. Fred Schneider, avec un sifflet à coulisse, a dit que sans le public il n'y aurait pas de public.

RetroRev est monté quand les écrans clignotaient déjà la pluie. Presque personne. Il chantait d'être fidèle, de la femme, des enfants. AfterMidNight n'a pas rempli non plus : ils chantaient faux, et plus de gens partaient qu'il n'en arrivait. Des Rocs, le trio de New York, a vidé ça. Danny Rocco, qui avait été avocat chez Sony et à SunFest 2016 était avec Secret Weapons, a ouvert le champ. Restent Outta My Mind, Here's to the Darkness, Let Me Live/Let Me Die et SLO. Sur Give Me The Night il est monté sur la grosse caisse, a levé une cymbale pendant que le batteur continuait, et a sauté. Wendy Rhodes le laisse entre Paul Stanley, Billy Squire et Elvis. Il a dit : I'm Des Rocs, and I'm not fucking around. Papa Roach a ouvert avec Last Resort, puis Help et Getting Away With Murder. Jacoby Shaddix est entré dans le public sur Elevate et a dédié Traumatic aux sauvages du cercle.

Au coucher du soleil, Diplo a eu le plus grand public de la journée. Il venait de la fête des Billboard à Las Vegas. Dans l'air sont restés La Macarena, de Los Del Rio, Yeah! d'Usher, Girlfriend dans la graphie Avril Levine, Take On Me, Hey Ya! et High Hopes. Comme titres, Heads Will Roll, Crank That, Earthquake et Sicko Mode. Il a fermé avec Get it Right. Rubans, fumée, feu et trois écrans : une forêt, des portes sans fin, et une femme nue assise sur un champignon. Il y avait un costume de dinosaure vert et jaune, un enfant avec une corne de licorne, et des gens pieds nus couverts de paillettes. À la fin les chaussures manquaient. Le dimanche 5 mai, Tears for Fears a annulé à cause du temps. Keith Urban a écrit que l'aéroport de Miami était fermé, qu'ils étaient dans un Uber comme si le conducteur l'avait volé, et qu'ils arriveraient en retard. Le texte dit que le temps a fermé l'entrée de son avion à Palm Beach International. Il est arrivé, en retard.

Angel Melendez a marché 2018. Le jeudi d'avant son texte du 7 mai : Billy Idol, Girl Talk sans titre isolé, et Logic, qui a rempli de lycéens. Le vendredi, Incubus sur les collines de l'amphithéâtre, et Zedd avec plus de monde, des flammes sur la scène. Un remix de (I've Had) The Time of My Life a bougé plus de corps que le rock des années quatre-vingt-dix. Il a mis Bohemian Rhapsody, un drop au crescendo, et est passé à Humble, de Kendrick Lamar. Le samedi a été le jour faible. Passé le Ford Stage, l'Art District : des murs peints sur place, des jongleurs avec des quilles, des ballons. Le dernier jour sentait le chien mouillé. Sublime with Rome et Third Eye Blind ont joué en même temps. Sur la scène JetBlue, DNCE, avec Joe Jonas, rock, funk et disco, et des saluts à Britney, Kanye, les Spice Girls et Rod Stewart, sans titre isolé. Puis un trou jusqu'à Pitbull, aussi sans titre. DaFeauxNito lui a semblé niais. Sonali, ennuyeuse. Malu Trevejo, 15 ans, cubaine-américaine, a fait tout le set en playback. Le mercredi du texte du 4 mai, Weezer sur le Ford Stage. Rivers Cuomo portait une couronne et une cape. Un W lumineux. Sans présentation, Hash Pipe. Puis My Name Is Jonas, I Want You To et Pork and Beans. Feels Like Summer était le single nouveau : ça sonne juillet et ça raconte un ex qui est mort. Beverly Hills, Island in the Sun, King of the World, Say It Ain't So et El Scorcho, de Pinkerton. Ils ont fermé avec Buddy Holly, et le public a chanté plus fort que lui. À côté, l'Intracoastal.

One Republic n'est pas OneRepublic. Avril Levine n'est pas Avril Lavigne. Billy Squire n'est pas Billy Squier. Yeah! est dans le set de Ludacris et, en sample d'Usher, dans celui de Diplo. Love Shack n'est pas Low Rider : ils sont mêlés. L'avion qui n'entre pas à Palm Beach n'est pas l'aéroport de Miami fermé. 8 dollars ne sont pas les toilettes dans le noir. 130 000, c'est le week-end de 2019, pas un jour. Le mercredi supprimé en 2018 n'est pas le mercredi de Weezer. Sublime with Rome en même temps que Third Eye Blind n'est pas une seule scène. Feels Like Summer n'est pas un titre de juillet du festival : juillet, c'est comment ça sonne. 1982 n'est pas 2016, et 2016 n'est pas le samedi de 2019 ni le 5 mai. Tears for Fears n'a pas joué. Get it Right, si, et les chaussures ne sont pas revenues.