Guilty Pleasure Festival

A margem do Gaasperplas, a leste de Amesterdão, parece um parque lacustre urbano qualquer até chegar o verão e três palcos transformarem a orla num arquivo sonoro de décadas. Guilty Pleasure Festival não persegue o novo nem o aplaudido pela crítica: celebra as canções guardadas em playlists privadas, os refrões dos anos oitenta, noventa e início dos dois mil demasiado comerciais para confessar em público e demasiado pegajosos para esquecer. O nome não é ironia vazia; é contrato com um público adulto que quer cantar a pulmão cheio sem disfarce hipster.

A raiz está em 2015, quando o colectivo organizador — ligado ao universo Gaasper Pleasure — estreia um formato de um dia junto ao lago artificial do distrito Zuidoost. As crónicas holandesas situam a quinta edição em 2019, sinal de continuidade antes das interrupções que afectaram tantos eventos europeus. Desde o início o acesso foi só para maiores de dezoito anos: não há zona infantil nem family area; a festa assume adultos que conhecem as letras de Spandau Ballet, TLC ou Backstreet Boys e as querem ao vivo, não como piada.

A arquitectura do recinto reparte a experiência em três áreas claramente diferenciadas, cada uma com identidade própria mas unidas pela mesma lógica curatorial. Um palco concentra pop e R&B de rádio; outro inclina o peso para hip hop e urbano de club; o terceiro funciona como refúgio de hits alternativos e one-hit wonders que brilharam numa noite e regressaram décadas depois como hinos colectivos. Caminhar entre zonas faz parte do ritual: o público alterna euforia de coreografia de grupo com pausas junto à água, onde o vento do lago amortece o sub.

Os géneros — pop, R&B e hip hop — não aparecem como etiquetas de marketing mas como corredores reais de programação. O pop ocupa o coração nostálgico: baladas sintetizadas, boy bands ressuscitadas, divas dos noventa com coros que o público completa sem letra. O R&B traz groove mais sensual e vozes melismáticas ligadas à rádio urbana de fim de século. O hip hop fecha o triângulo com bases dançáveis, golden age e hits comerciais que hoje se ouvem em festas temáticas mas aqui chegam com artista em palco e produção de festival.

Amesterdão acrescenta contexto urbano distinto dos mega-festivais rurais holandeses. Gaasperplas faz parte da paisagem quotidiana de Zuidoost: famílias passeiam em dias normais e o metro leva ao recinto sem comboios de autocaravanas kilométricos. Essa proximidade explica parte do espírito: não peregrinação ao campo mas escapada de um dia desde o anel de canais, com regresso nocturno possível para quem não acampa. A restrição de idade reforça o tom de reunião entre gerações que partilharam adolescência em décadas diferentes mas o mesmo repertório culpado.

A identidade visual e narrativa brinca com a palavra «guilty» sem vergonha: cartazes coloridos, estética retro e programação que mistura artistas originais, bandas tributo de alto nível e DJs que encadeiam mashups impossíveis de defender numa sala indie. O público não pede autenticidade rock; pede reconhecimento instantâneo. Quando soa um refrão que todos conhecem, o lago devolve o eco de milhares de vozes que finalmente podem cantá-lo em companhia.

A logística reflecte escala contida comparada com Pinkpop ou Lowlands. Três áreas permitem aforo gerível, filas humanas na barra e visibilidade razoável desde a multidão. Gaasperplas oferece espaço aberto para tendas laterais, zonas de descanso e fotografia com água ao fundo — imagem recorrente antes de «guilty pleasure» se popularizar em playlists de streaming. A organização Gaasper Pleasure traz experiência em eventos urbanos e relação com autoridades locais sobre horários, ruído e acesso transportes públicos.

Para quem chega do centro de metro ou bicicleta, o festival funciona como capítulo veraniego da vida amsterdamense: não exige campismo nem logística extrema. Entrada maioritariamente adulta implica segurança focada em bem-estar, hidratação e controlo de aforo sem complexidade de menores perdidos. Programação de um dia concentra intensidade: manhã na cidade, tarde de hits, noite de regresso com ouvidos a zumbir e satisfação de ter cantado em coro canções que o algoritmo pessoal esconde.

A ligação aos transportes urbanos pesa tanto como qualquer cabeça de cartaz: as linhas de metro para Zuidoost transformam o lago em território de fim de semana acessível para quem nunca conduziria a um campo rural. Os suportes de bicicleta enchem cedo; comboios tardios levam vozes ainda a murmurar refrões no regresso. Esse acesso urbano explica por que o público parece vizinhos a partilhar playlist secreta mais que peregrinação nacional.

Guilty Pleasure Festival prova que a nostalgia pop pode sustentar um evento com personalidade própria no mapa holandês sem se disfarçar de descoberta vanguardista. Entre Gaasperplas, três palcos e público de dezoito anos em diante, o formato converte vergonha partilhada em comunidade — e onde outros festivais perseguem o critical correctness, a culpa comum aqui é a porta mais honesta para a pista.