Kolorz Festival

In Carpentras ist der Hof des Hôtel-Dieu kein anonymes Rave-Gehege. Es ist der Hof eines historischen Krankenhauses: Stein, Vaucluse-Hitze, eine kleine Stadt, die Pascal Maurin auf die House- und Techno-Karte setzen wollte. Kolorz Festival entstand 2010 aus diesem provenzalischen Eigensinn. Wer das ungarische Kolorádó sucht — Wald, Akzent, Pfadfinderpark — hat die falsche Schrift. Hier geht der Name ohne Zeichen, der Organisator ist Maurin und die Agentur heißt Effervescence.

Das Format hat zwei Böden und zwei Jahreszeiten. Im Sommer tritt das Treffen in den Hof des Hôtel-Dieu: Himmel, heißer Stein, eine Fläche in menschlichem Maß. Im Winter zieht es ins Espace Auzon, eine gedeckte Halle, andere Akustik, anderer Mantel. Das ist kein Kalender-Extra. Das ist die These: dieselbe Stadt, dasselbe Ohr, zwei Körper. Wer nur den Juni-Hof kennt, hat den März-Kolorz nicht gehört. Wer nur Auzon kennt, hat den Auguststein nicht geschwitzt.

Maurin zeichnet den Ursprung und manchmal das Plakat: Berichte erinnern ihn auch als Peck, DJ auf dem eigenen Line-up. Effervescence erscheint nicht als Limonadenmarke auf der Plane. Sie erscheint als das Büro, das einen Stadtwunsch — etwas für die Renommée von Carpentras zu tun — in ein House- und Techno-Festival verwandelte. 2020, nach zehn Jahren, erzählte Le Dauphiné es so: Künstler, die die Stadt als europäische Station behandeln, nicht als Fülldorf. Die Zahl zehn verankert ein Jahrzehnt; sie öffnet kein Kapitel dessen, was folgt.

Das Ohr ist House und Techno, mit einem Disco-Flügel, wenn das Plakat danach fragt. Namen wie Cerrone, Folamour oder Octave One dienen, die Spannweite zu hören — Erbe, zeitgenössisches House, Detroit-Groove — nicht, den Text zur Liste zu machen. Maurin hat gesagt, er mische gern historische Figuren mit jüngeren DJs und lokalen Talenten. Das Kolorz-Publikum kauft kein Berliner Lagerhaus, das man in den Süden exportiert. Es entscheidet sich, zu einem Hof in Carpentras zu fahren, der sich elektro nennt, ohne aufzuhören, provenzalisch zu sein.

Das Publikumserlebnis folgt aus dem echten Format. Im Sommer kommt man ins Zentrum, quert einen Hof, schwitzt. Es gibt Mistral oder eine Hitze, die am Stein klebt. Man trinkt, tanzt, sucht Schatten unter einem Bogen. Es gibt kein Waldcamping: Hotel, Auto, Zug oder die Stadt selbst. Im Winter betritt man Auzon, lässt den Mantel, hält durch bis tief in die Nacht in einer Halle, die nicht so tut, als wäre sie eine Lichtung. Beide Nächte verlangen stehendes Publikum. Der After ist keine Clubstraße zwei Ecken weiter: es ist Carpentras, das tags wieder Markt ist und, ein paar Mal im Jahr, Tanzfläche.

Man darf diesen Hof nicht mit Kolorádó mischen. Dort markiert der Akzent Ungarn, Csete und Vera, einen cserkészpark, Elektronik und Indie im Schlamm. Hier ist Kolorz Maurin, Effervescence, Hôtel-Dieu und Auzon, House und Techno aus dem Vaucluse. Sie zu mischen heißt, ein Pfadfinderlager mit einem Steinkrankenhaus zu mischen. Kolorz mischt man auch nicht mit einem generischen Côte-Strand-Techno: Carpentras ist keine Planenmarke am Meer. Es ist eine Binnenstadt, die auf DJs gesetzt hat.

Die Skala wird vorsichtig erzählt. Berichte sprechen von Tausenden, nicht von einer Inselmasse. Die Decke setzen Hof und Halle: man kann füllen, ohne ein Küsten-Open-Air vorzutäuschen. Dieses Maß gehört zum Charakter. Wer aus Avignon oder weiter kommt, findet kein stadtnahen Gehege endloser Zäune. Er findet ein Zentrum und einen Namen, der in ein Wochenende passt. Ein Jahrzehnt Wachstum löscht den Ursprung nicht: ein Stadtwunsch, kein Franchise-Plan.

Tagsüber bleibt Carpentras Markt, enge Gasse, eine Stadt, die nicht so tut, als wäre sie Berlin. Dieser Widerspruch ist der Charakter: man isst, quert den Platz, und zu einer bestimmten Stunde verlangen Hof oder Auzon einen anderen Körper. Wer von weiter kommt, versteht schnell, dass das Festival die Stadt nicht schluckt. Die Stadt schluckt das Festival ein paar Nächte und holt sich dann die Stille zurück. Man muss keinen Küsten-After erfinden. Der Kontrast reicht: Hôtel-Dieu um sieben am Abend, und derselbe Hof, wenn die Lautstärke nicht mehr um Erlaubnis fragt. Man geht zu Fuß, man hört die Place, man merkt, wie klein die Stadt neben dem Bass bleibt, und wie schnell der Hof wieder nur Stein, Stille und ruhiger Markttag ist, wenn der letzte Set endet.

Wer das Hôtel-Dieu verlässt mit noch warmem Stein, versteht, warum Maurin nicht an eine Küste ging. Zwischen Hof und Auzon, zwischen Peck und Effervescence, zwischen House und Techno hatte Carpentras ein Festival, das sich die Schrift nicht von Ungarn lieh. Kolorz — ohne Akzent — hält die These: man tanzt in einem Sommerkrankenhaus und in einer Winterhalle, in derselben Stadt. Es bleibt eine provenzalische Begegnung, die europäisch werden lernte, ohne aufzuhören, vom Vaucluse zu sein.