Cabourg, Mon Amour

En Cabourg, el momento más importante del día puede ocurrir sin que nadie haya subido todavía al escenario. El sol empieza a bajar frente al Canal de la Mancha, las sombras se alargan sobre la arena y las dos pistas de Cabourg, Mon Amour comienzan a cambiar de color mientras el público sigue literalmente con los pies en la playa. Esa imagen se ha convertido en la firma del festival, pero no nació de una estrategia para fabricar un destino fotogénico. El proyecto surgió de una relación personal con la ciudad y de una idea bastante sencilla: utilizar una estación balnearia normanda, conocida por su elegancia Belle Époque y por Marcel Proust, para escuchar la música que todavía no ocupa los grandes escenarios.

Romain Renou tenía apenas veinte años cuando puso en marcha la primera edición en 2012. Había trabajado durante varias temporadas en Calvi on the Rocks y conocía la capacidad que tiene una costa para modificar la forma de vivir un festival. Cabourg era, además, un lugar familiar para él. La primera experiencia todavía no había encontrado la fórmula definitiva: hubo DJ sets en la playa y conciertos dentro del Casino de Cabourg. En 2013 no se realizó una nueva edición, de modo que 2014 fue oficialmente la segunda. A partir de ahí el proyecto salió con mayor decisión hacia el mar, instalando dos escenarios exteriores entre la arena y la promenade. La playa dejó de ser actividad paralela y pasó a ser el verdadero recinto.

La evolución posterior profesionalizó la producción sin convertir el festival en una gran maquinaria. Super! se incorporó como coproductor entre 2015 y 2018, ayudando a ampliar programación, comunicación y estructura; más tarde llegaron nuevas alianzas de producción. La constante fue la voluntad de mantener Cabourg, Mon Amour en una escala donde todavía fuera posible reconocer el espacio y encontrarse con artistas fuera del backstage. La organización ha defendido incluso la ausencia de áreas VIP como parte del concepto. No se trata de fingir que artistas y público son iguales durante todo el fin de semana, sino de reducir las capas que normalmente separan unos de otros. En una playa relativamente compacta, esa proximidad se vuelve perceptible con facilidad.

El verdadero prestigio del festival se construyó, sin embargo, en el cartel. Cabourg, Mon Amour entendió muy pronto que podía competir mejor descubriendo que contratando grandes nombres ya consolidados. Por sus ediciones pasaron Angèle, Clara Luciani, L’Impératrice, Polo & Pan, Yseult, Cigarettes After Sex, Pierre de Maere y Zaho de Sagazan cuando sus trayectorias todavía estaban expandiéndose. En 2018, por ejemplo, Juliette Armanet, L’Impératrice, Angèle, Caballero & JeanJass, Clara Luciani y Vendredi sur Mer compartieron una edición que hoy parece mucho más grande al revisar retrospectivamente las carreras de quienes participaron. La satisfacción particular de Cabourg consiste precisamente en reconocer después que aquel artista visto a pocos metros del mar ya no cabe tan fácilmente en un festival de ese tamaño.

La música ha ido cambiando con esa función de radar. En los primeros años, indie pop y electrónica daban gran parte del tono, con artistas como Isaac Delusion, Superpoze, Flavien Berger, David August, Paradis, Jagwar Ma o Leon Vynehall. Más tarde entraron con naturalidad rap, chanson contemporánea, R&B, bedroom pop y nuevas formas de club music. El festival de 2026 resume esa evolución: Vendredi sur Mer y P.R2B convivieron con Juste Shani, Zélie, Sam Sauvage, Maëm, Louve, DJ Football y Valentine Groove. No existe una doctrina sonora rígida. La coherencia está en buscar nombres antes de que se vuelvan obvios y en permitir que un concierto pop al atardecer pueda desembocar unas horas después en un DJ set sobre la arena.

La jornada favorece ese cambio gradual. El jueves de 2026 empezó a las seis de la tarde y terminó alrededor de la una; viernes y sábado abrieron a las cinco y llegaron hasta las dos de la mañana. Eso significa que el festival vive primero con luz, después con el sol cayendo detrás del horizonte y finalmente como pista nocturna. Entre conciertos aparecen puestos de artesanos y productores normandos, comida y productos locales, y una relación gastronómica con la costa que ha ido ganando peso sin convertirse en feria temática. Existe camping para quienes quieren permanecer cerca y la estación queda a una distancia caminable, de modo que también es posible vivir Cabourg desde hoteles y alojamientos urbanos. No se crea una ciudad temporal aislada: el festival permanece conectado a la propia localidad.

Esa conexión ha sobrevivido a interrupciones importantes. Las ediciones de 2020 y 2021 fueron canceladas, lo que retrasó hasta 2024 la celebración de la décima edición. El regreso confirmó que el proyecto todavía encontraba sentido en la misma escala: dos escenarios, público limitado y una programación donde descubrir seguía siendo más importante que reconocer. En 2025 Jyeuhair, Kazy Lambist, Papooz, Chloé, Claude y Dylan Dylan tomaron la playa; en 2026 llegaron Sam Sauvage, Vendredi sur Mer, P.R2B, Zélie y otra generación de artistas en desarrollo. Para un festival de este tamaño, doce ediciones significan suficiente historia para tener memoria, pero todavía no tanta como para dejar de asumir riesgos.

Cabourg, Mon Amour funciona mejor cuando no intenta competir con los grandes festivales franceses. Su territorio es otro: una playa que cabe en la mirada, un cartel que pide curiosidad y unas horas en las que la luz natural modifica literalmente el escenario. No hay fechas anunciadas todavía para 2027, pero después de la edición realizada en junio de 2026 el proyecto continúa activo. Su identidad sigue dependiendo de un equilibrio delicado: crecer lo suficiente para atraer artistas y público de todo el país, pero no tanto como para que la persona que hoy toca frente a unos cuantos miles deje de ser alguien con quien puedes cruzarte minutos después caminando sobre la misma arena.