DAAD Gathering

Hay algo extraño en llegar a Dádpuszta y reconocer el paisaje de O.Z.O.R.A. sin escuchar necesariamente el sonido que uno asociaría con O.Z.O.R.A. El valle sigue allí: grandes extensiones de hierba, árboles, caminos de tierra, construcciones que parecen haber crecido orgánicamente durante años, campamentos extendidos entre pequeñas colinas y una comunidad que puede pasar varios días viviendo prácticamente dentro del recinto. Pero en DAAD Gathering el pulso cambia. Del Dome puede salir house hipnótico, el DAAD Stage puede estar completamente tomado por techno y, unas horas después, un live act más atmosférico encuentra espacio en otra parte del valle. Es el mismo territorio físico y, sin embargo, musicalmente parece otro país.

La primera edición llegó en agosto de 2021, en un momento extraordinario. O.Z.O.R.A. llevaba dos veranos sin poder celebrarse debido a la pandemia y su equipo decidió poner finalmente en marcha una idea que llevaba tiempo rondando: utilizar Dádpuszta para un segundo encuentro con otra identidad. DAAD no nació simplemente como una versión reducida de O.Z.O.R.A. para llenar un hueco. Los propios organizadores explicaron después que querían hacer algo distinto desde antes, y 2021 proporcionó la circunstancia que aceleró el proyecto. Incluso hubo un gesto simbólico importante: la gran Main Stage, profundamente asociada al psytrance de O.Z.O.R.A., permaneció cerrada. DAAD utilizó otros rincones del valle y dejó claro desde el principio que no pretendía apropiarse de todo lo que pertenecía a su hermano mayor.

Aquella primera edición todavía fue relativamente compacta. The Dome, Dragon Nest, Cooking Grove y Bucka repartieron música durante un fin de semana en el que el programa dependió enormemente de artistas y comunidades regionales. Karpov Not Kasparov, MΣO CULPA, Random Trip, Daniel Ban & Daniel Santiago, Selfawareness Disco y otros dejaron grabaciones que todavía permiten escuchar cómo sonaba aquel debut. Había electrónica, live instruments, grooves orgánicos, techno, house y experimentación, pero también una sensación evidente de laboratorio. El equipo ya poseía uno de los recintos festivaleros más complejos de Europa; lo interesante era descubrir qué ocurría cuando ese espacio dejaba de estar gobernado casi completamente por el psychedelic trance.

En 2022 llegó la transformación. Una nueva DAAD Stage permitió aumentar intensidad y escala, y el cartel saltó directamente hacia algunos de los nombres más importantes de la electrónica underground internacional: Ricardo Villalobos, Ellen Allien, Rødhåd, DVS1, Planetary Assault Systems, Âme, Tiga, Anthony Rother, Michael Mayer, Efdemin, Shigeto y muchos más. De pronto quedó claro que DAAD no sería una pequeña curiosidad entre dos O.Z.O.R.A. El festival podía competir en programación con grandes encuentros europeos de techno y house, pero ofrecer algo que pocos tenían: una infraestructura construida durante décadas para que la gente permaneciera días enteros en el mismo lugar sin que la experiencia se redujera a ir de escenario en escenario.

Dádpuszta explica buena parte de esa diferencia. Hay más de cien acres disponibles para camping, zonas arboladas donde instalar una tienda, duchas, puntos de agua, restaurantes, pequeñas tiendas y carreteras internas. En muchos sectores se puede incluso estacionar junto al campamento. Todo ello procede de la larga historia del valle como hogar de O.Z.O.R.A., cuyo origen remoto está ligado al encuentro de 1999 durante el eclipse solar. DAAD heredó esa infraestructura pero la habita en junio, antes de que el gigantesco festival psicodélico de verano ocupe plenamente el terreno. Esa posición temprana en el calendario le da una atmósfera particular: el valle parece despertarse de nuevo después del invierno y DAAD es quien enciende primero sus sistemas.

La música siguió ampliándose. En 2023 aparecieron Nina Kraviz, Ben Klock junto a Marcel Dettmann, Helena Hauff, John Talabot, Avalon Emerson, DJ Nobu, Dasha Rush y Jan Blomqvist. En 2024 llegaron Floating Points, KiNK, Rødhåd, Chris Liebing, Fatima Hajji, Slam, Radio Slave y Craig Richards. El año siguiente reunió a Jeff Mills, DVS1, Carl Craig, Goldie, Dave Clarke, Luke Slater, Octave One, Gerd Janson, Mano Le Tough, D.Dan, Aurora Halal, Chaos In The CBD y numerosos artistas húngaros. Es difícil colocar todo eso bajo una sola palabra. Techno ocupa buena parte del territorio, pero house, minimal, electro, drum & bass, ambient, breaks y formas más orgánicas de electrónica aparecen constantemente alrededor.

Los escenarios ayudan a ordenar sin encerrar. DAAD Stage puede funcionar como punto de máxima presión física; The Dome permite sesiones largas y otra relación con el espacio; Dragon Nest suele admitir live sets, sonidos más orgánicos y cruces difíciles de clasificar; Cooking Groove hace honor a su nombre con música que privilegia groove y convivencia; Am/Beach ofrece otra velocidad. Esa distribución evita una lógica demasiado jerárquica. Uno puede viajar a ver a Charlotte de Witte o Jeff Mills y terminar recordando con igual claridad una sesión de tres horas de un DJ desconocido mientras amanece en una zona mucho más pequeña. La programación sucede durante suficientes horas como para que intentar controlarla completamente sea una forma bastante rápida de cansarse.

La edición de 2026 llevó esa idea especialmente lejos. Del 17 al 22 de junio aparecieron Charlotte de Witte, Rødhåd, Len Faki, Oscar Mulero, Blawan, Ben UFO, DJ Nobu, Dasha Rush, Fadi Mohem, Setaoc Mass, Henrik Schwarz, Josh Wink, Max Cooper, Calibre, DJ Hell, Daniel Avery, Dominik Eulberg, Pachanga Boys y GusGus. El techno podía endurecerse durante horas y luego ceder ante house, drum & bass, live electronics o algo mucho más lento. Para un festival nacido apenas cinco años antes, la lista de artistas acumulada ya parecía la de una institución bastante más antigua.

DAAD Gathering volverá del 16 al 21 de junio de 2027. El dato quizá más interesante es que ya no necesita explicar por qué existe. Al principio todo relato empezaba inevitablemente comparándolo con O.Z.O.R.A.; hoy la relación sigue siendo fundamental, pero dejó de ser suficiente para definirlo. Comparten la tierra, los caminos y buena parte de la infraestructura, pero uno no es una edición temática del otro. O.Z.O.R.A. construyó en Dádpuszta uno de los grandes hogares mundiales de la cultura psytrance. DAAD descubrió que ese mismo valle podía tener una segunda vida cada junio: menos psicodélica en sentido musical, más abierta al techno y al house, pero igualmente convencida de que un festival funciona mejor cuando durante varios días deja de sentirse como recinto y empieza a sentirse como lugar.