Les Eurockéennes de Belfort

Les Eurockéennes de Belfort nacieron en 1989 antes de llamarse Eurockéennes. El proyecto fue impulsado por el Conseil général du Territoire de Belfort como una gran iniciativa cultural destinada especialmente a los jóvenes y vinculada a las celebraciones francesas por el bicentenario de la Revolución. La intención original era llevar el festival al Ballon d’Alsace y por eso aquella primera edición recibió el nombre Le Ballon – Territoire de musiques. Los problemas ambientales y logísticos hicieron que el proyecto terminara instalado en la Presqu’île du Malsaucy, cerca de Belfort, los días 23, 24 y 25 de junio de 1989. El cambio resultó providencial. Rodeada por los lagos Malsaucy y Véronne, la península no se convirtió simplemente en un recinto práctico: acabó siendo una de las imágenes más reconocibles de los grandes festivales franceses. En 1990 apareció el nombre Les Eurockéennes de Belfort, un juego entre “européennes” y “rock”, y comenzó formalmente la identidad que continúa hasta hoy.

Durante los años noventa, las Eurockéennes crecieron al mismo tiempo que Francia desarrollaba una nueva generación de grandes festivales populares. El rock dominaba buena parte del lenguaje inicial, pero la programación nunca permaneció completamente cerrada. Con el tiempo, el Malsaucy recibió a figuras como David Bowie, Radiohead, Rage Against the Machine, Red Hot Chili Peppers, Metallica, The Cranberries, James Brown, Björk, Daft Punk, Bob Dylan, Depeche Mode, Lou Reed, The Cure, Massive Attack, Portishead, The Strokes, Kanye West, Jay-Z, Wu-Tang Clan, Missy Elliott, Rammstein y Foo Fighters. Esa lista revela una evolución fundamental: las Eurockéennes dejaron de ser un festival de rock en sentido estricto para convertirse en una celebración de las músicas populares contemporáneas, capaz de pasar de guitarras y metal al hip hop, electrónica, pop, chanson, soul o techno sin perder su identidad.

El Malsaucy explica buena parte de esa continuidad. A diferencia de un recinto construido sobre una explanada anónima, el festival vive en una zona natural protegida, rodeada de agua, árboles y playas. La Grande Scène puede recibir unas 30,000 personas, mientras La Plage permite escuchar conciertos prácticamente frente al lago. El Chapiteau Greenroom y La Loggia ofrecen escalas distintas y ayudan a que artistas emergentes convivan con estrellas internacionales. El camping, que existe desde los comienzos del festival, forma otra pequeña ciudad temporal y recibe alrededor de doce mil personas durante cuatro días. Para muchos asistentes, llegar en tren, instalar una tienda y recorrer a pie la península forma parte de un ritual que se repite cada primer fin de semana de julio. El lugar no es simplemente donde suceden las Eurockéennes: es inseparable de la marca.

También ha permanecido particular su estructura organizativa. Territoire de Musiques funciona como asociación sin fines de lucro y mantiene una relación estrecha con el territorio de Belfort. El festival trabaja con decenas de asociaciones locales y desarrolla programas de acceso cultural, solidaridad, prevención y sostenibilidad. En 2017 obtuvo la certificación ISO 20121 para gestión responsable de eventos y en 2020 recibió un Arthur Award como mejor festival internacional. Estas iniciativas acompañan una programación que intenta mantener un equilibrio difícil: atraer suficientes grandes nombres para convocar públicos masivos y, al mismo tiempo, reservar espacio para artistas emergentes. Algunas bandas que años después ocuparían escenarios principales aparecieron primero en espacios pequeños del mismo festival, alimentando una cultura interna de descubrimiento.

La pandemia obligó a cancelar las ediciones de 2020 y 2021, una interrupción extraordinaria para un festival acostumbrado a ocupar el calendario desde finales de los ochenta. Después del regreso, las Eurockéennes recuperaron rápidamente su dimensión. En 2025 convivieron Iron Maiden, DJ Snake, Damso, Justice, Clara Luciani, Parcels, Ofenbach, La Femme y una nueva generación de rap y electrónica francesa. Esa mezcla explica mejor al festival actual que cualquier definición histórica limitada al rock. Los organizadores continúan defendiendo sus raíces, pero entienden que las músicas populares de cada época cambian. El público que descubrió guitarras en los noventa comparte hoy el Malsaucy con generaciones que llegan por rap francés, techno, R&B o nuevas figuras del pop.

La 36.ª edición, celebrada del 2 al 5 de julio de 2026, resumió perfectamente esa filosofía. The Offspring, Social Distortion, Airbourne y Upchuck dieron al primer día una identidad especialmente rockera; Pulp y The Hives conectaron después con distintas generaciones del indie; Ben Harper & The Innocent Criminals y The Lumineers ampliaron la vertiente orgánica, mientras Orelsan, Aya Nakamura, Josman y Alonzo reflejaron el peso actual del hip hop y el pop francófono. Anetha, Nico Moreno y Trym llevaron techno y rave al programa. En total llegaron 125,000 asistentes y 11,000 campers, cifras que colocaron nuevamente al festival entre los grandes encuentros musicales de Francia.

La siguiente cita ya está confirmada del 1 al 4 de julio de 2027. Después de más de tres décadas, Les Eurockéennes de Belfort han conseguido algo particularmente difícil: ser enormes sin convertirse en un festival intercambiable. El cartel cambia con cada generación, pero el Malsaucy, la asociación Territoire de Musiques, el camping, el agua y la mezcla entre figuras históricas y descubrimientos siguen ofreciendo una continuidad reconocible. Su nombre conserva la palabra rock de manera casi arqueológica, recordando el origen, pero su verdadera identidad actual es mucho más amplia. Las Eurockéennes son, sobre todo, cuatro días en los que una península de la región de Belfort se convierte en una ciudad musical temporal capaz de reflejar cómo ha cambiado la cultura popular europea desde 1989.