OUT.FEST

El OUT.FEST sigue en el Barreiro, en la margen sur del Tajo, en salas oficiales y en huecos improvisados. La FAQ del sitio dice que empezó en 2004, que suele caer a principios de octubre, en tres o cuatro días, y que lo organiza OUT.RA, asociación sin ánimo de lucro, con el municipio y la Direção-Geral das Artes, y co-programado con Filho Único. La misma página dice que ya se han usado más de 70 espacios. Rui Pedro Dâmaso, en Ruído Sonoro en 2020, hablaba de 60. Las dos cifras quedan juntas. La RUC llama 21.ª a la edición de 2025. Znaki.fm habla de un 20.º aniversario en 2024 y de una 21.ª en 2025. setlist.fm llama 5.ª a 2025 y solo lista 2019, 2022, 2023, 2024 y 2025. Esos números quedan juntos. La portada, leída el 28 de septiembre de 2026, aún vendía pases para un fin de semana que no había empezado. Ese cartel no se camina aquí.

Robert Barry, en The Quietus el 17 de octubre de 2025, llega tarde por un vuelo retrasado desde Heathrow y entra en mitad del pase de Rashad Becker en el teatro municipal Os Penicheiros. Lo compara con ser tragado por una máquina. Horas después, Leila Bordreuil, chelo, está en el almacén ADAO. Ruido blanco, armónicos rotos, sin un título. Más tarde, billy woods rapea sobre ritmos que crujen. Hubo falsos arranques y un zumbido que hubo que arreglar. A las doce y media la sala olía a hierba. Woods dice que, si algo ha encontrado en Portugal, es que las reglas son un poco opcionales, y se salta el toque de queda. Barry no escribe una canción suya.

A la noche siguiente, Masma Dream World. Incienso en vasos de plástico, hielo seco, Devi Mambouka de rojo y con una tiara dorada. Cantos partidos por carcajadas y batería, sin un título. Divide and Dissolve: Barry no había visto antes a Takiaya Reed. El saxo soprano abre piezas cortas que saltan a riffs y batería. Reed, zurda, toca una guitarra de diestro al revés, con pedales y dos pantallas Marshall. Entre piezas apaga los amplificadores para hablar, y pide el fin del imperialismo. Sonríe todo el rato. Tampoco hay un título.

El sábado, Martina Berther sola a la baja eléctrica en la Sala 6, con diapasones contra las pastillas. Luego Tashi Dorji golpea el puente de la guitarra. En el ADAO, Amuleta Apotropaico: Barry escribe Amuleta. Dos músicos de Oporto, un disco plateado en un trípode, módulos de sintetizador y, a ratos, una flauta travesera de madera. Sin grabaciones de campo. Rimas e Batidas camina esa misma noche a HHY & The Kampala Unit, en año del disco Turbo Meltdown, salido en abril por Nyege Nyege. El grupo va en dúo: Jonathan Uliel Saldanha en la mesa y Florence Nandawula a la trompeta y a la voz. No nombran una pieza. Luego Moin, con Tom Halstead y Valentina Magaletti. La crónica cita la pieza Melon y una frase hablada; el taco de esa frase no se copia. La RUC, que no cubre el día final por logística, sí escribe que Sophia Al-Maria interpreta Lift You, del disco You Never End, de 2024, y que vuelve en otros momentos del concierto.

El cierre que Barry sí ve es Erik Dæhlin, en la zona industrial, a la sombra del mausoleo de Alfredo da Silva, el de la Companhia União Fabril. Con él, la banda municipal del Barreiro, el grupo coral TAB, Pedro Carneiro y el grupo de percusión de la Orquestra de Câmara Portuguesa. Marchas, himnos obreros, poesía dicha y seis metalófonos microtonales, los sixxen, que Iannis Xenakis inventó hace 45 años. Las campanas salen de altavoces junto a las gradas del antiguo campo de fútbol Santa Bárbara de los obreros, afinadas para parecer una iglesia cercana. Pasa un ciclista con un altavoz en la bici. Barry cree que forma parte de la obra. Tres corredores, ya no está seguro. Unas señoras a su lado hablan durante toda la pieza. La RUC deja el día final en la microresidencia tekhnē: Billy Moisseron, Radoslaw Hada-Jasikowski, Daina Šteinerte, Paola Avilés, Nischal Khadka y Henrique Varanda, con grabaciones de campo, y después Matilde Meireles con el Arquivo Sonoro do Barreiro. La RUC no estuvo. Las dos versiones del cierre quedan juntas.

Dâmaso cuenta el arranque a Ruído Sonoro. Él y Vítor Lopes tenían en 1999 la banda Frango. En 2004 Vítor hacía prácticas de sonido en el Matadouro del Barreiro y montaron el festival, más la editora Searching Records, con una docena de CD y cintas. La asociación OUT.RA llega en 2009, para darle forma. El Último Barco escribe Rui Pedro Dâmaso y el mismo año de la asociación. La RUC lo llama Rui Dâmaso, director, y le oye decir que el Barreiro se ve en la práctica como ciudad satélite de la capital. 60 espacios en 2020 y más de 70 en la FAQ quedan juntos. El 20.º aniversario de 2024, la 21.ª de 2025 y la 5.ª de setlist.fm también. El correo del festival no aparece en lo cargado.