SunFest

SunFest es el festival del malecón del centro de West Palm Beach, junto al Intracoastal. Lo fundaron en 1982. En 2019 fueron cuatro días, unos 130.000, tres escenarios, barro, botas de lluvia y protector solar. El baño portátil costaba 8 dólares. Los gratis estaban a oscuras. Una barra flotante tenía una cola de cerca de mil personas. El fango se llevaba las chanclas. No hay un nombre de empresa. En 2018 se cayó el miércoles y abrió un día más tarde que otras veces. Las fotos de ese fin de semana son de Michelle Eve Sandberg.

El sábado de 2019, antes de la lluvia, Ludacris salió a las 15:00 con Welcome to Atlanta y Number One Spot. En el set quedan Area Code, Pimpin' All Over the World, Act a Fool, y las colaboraciones Money Maker, Yeah! y Glamorous. Pidió un grito a los asiáticos, a los latinos y a los negros, y casi nadie contestó. Se rió y dijo que había vendido más de 20 millones de discos, y que hicieran ruido los blancos. El campo, quemado por el sol y de unos treinta, estalló. Anunció que empezaría a rodar Fast and Furious 9. En otro escenario, los B-52's. Cindy Wilson, mono azul brillante y tupé, tocaba unos bongos pequeños. Salieron Rock Lobster, Private Idaho, Roam, y un Love Shack mezclado con el riff de Low Rider, de War. Kate Pierson iba de lamé dorado, el pelo rojo igual que los labios y la sombra, y la banda llevaba más de 40 años. Fred Schneider, con un silbato de varilla, dijo que si el público no estuviera no habría público.

RetroRev salió cuando en las pantallas ya parpadeaba la lluvia. Casi nadie. Cantaba de ser fiel, de la mujer, de los hijos. AfterMidNight tampoco llenó: desafinaban, y se iba más gente de la que llegaba. Des Rocs, el trío de Nueva York, vació eso. Danny Rocco, que había sido abogado de Sony y en SunFest 2016 iba con Secret Weapons, abrió el campo. Quedan Outta My Mind, Here's to the Darkness, Let Me Live/Let Me Die y SLO. En Give Me The Night se subió al bombo, levantó un platillo y el batería siguió, y bajó de un salto. Wendy Rhodes lo deja entre Paul Stanley, Billy Squire y Elvis. Él dijo: I'm Des Rocs, and I'm not fucking around. Papa Roach abrió con Last Resort, luego Help y Getting Away With Murder. Jacoby Shaddix se metió en el público en Elevate y dedicó Traumatic a los salvajes del círculo.

Al ponerse el sol, Diplo tuvo el público más grande del día. Venía de la fiesta de los Billboard en Las Vegas. En el aire quedaron La Macarena, de Los Del Rio, Yeah! de Usher, Girlfriend en la grafía Avril Levine, Take On Me, Hey Ya! y High Hopes. Como temas, Heads Will Roll, Crank That, Earthquake y Sicko Mode. Cerró con Get it Right. Cintas, humo, fuego y tres pantallas: una selva, puertas sin fin, y una mujer desnuda sentada en una seta. Había un disfraz de dinosaurio verde y amarillo, un niño con un cuerno de unicornio, y gente descalza con purpurina. Al final faltaban los zapatos. El domingo 5 de mayo, Tears for Fears canceló por el tiempo. Keith Urban escribió que el aeropuerto de Miami estaba cerrado, que iban en un Uber como si el conductor lo hubiera robado, y que llegarían tarde. El texto dice que el tiempo le cerró la entrada del avión al Palm Beach International. Llegó, tarde.

Angel Melendez caminó 2018. El jueves anterior a su texto del 7 de mayo: Billy Idol, Girl Talk sin un título suelto, y Logic, que llenó de instituto. El viernes, Incubus en las lomas del anfiteatro, y Zedd con más gente, llamas en el escenario. Un remix de (I've Had) The Time of My Life movió más que el rock de los noventa. Metió Bohemian Rhapsody, un drop en el crescendo, y pasó a Humble, de Kendrick Lamar. El sábado fue el día flojo. Pasado el Ford Stage, el Art District: murales pintados ahí mismo, malabares con bolos, globos. El último día olía a perro mojado. Sublime with Rome y Third Eye Blind sonaron a la vez. En el JetBlue, DNCE, con Joe Jonas, rock, funk y disco, y saludos a Britney, Kanye, las Spice Girls y Rod Stewart, sin un título suelto. Luego un hueco hasta Pitbull, también sin título. DaFeauxNito le pareció cursi. Sonali, aburrida. Malu Trevejo, 15 años, cubana-americana, hizo el set entero en playback. El miércoles del texto del 4 de mayo, Weezer en el Ford Stage. Rivers Cuomo llevaba corona y capa. Una W iluminada. Sin presentación, Hash Pipe. Luego My Name Is Jonas, I Want You To y Pork and Beans. Feels Like Summer era el sencillo nuevo: suena a julio y cuenta a un ex que murió. Beverly Hills, Island in the Sun, King of the World, Say It Ain't So y El Scorcho, de Pinkerton. Cerraron con Buddy Holly, y el público cantó más fuerte que él. Al lado, el Intracoastal.

One Republic no es OneRepublic. Avril Levine no es Avril Lavigne. Billy Squire no es Billy Squier. Yeah! está en el set de Ludacris y, como sample de Usher, en el de Diplo. Love Shack no es Low Rider: van mezclados. El avión que no entra en Palm Beach no es el aeropuerto de Miami cerrado. 8 dólares no es el baño a oscuras. 130.000 es el fin de semana de 2019, no un día. El miércoles que se eliminó en 2018 no es el miércoles de Weezer. Sublime with Rome a la vez que Third Eye Blind no es un solo escenario. Feels Like Summer no es un tema de julio del festival: julio es cómo suena. 1982 no es 2016, y 2016 no es el sábado de 2019 ni el 5 de mayo. Tears for Fears no tocó. Get it Right sí, y los zapatos no aparecieron.